Burlador De Sevilla

EL BURLADOR DE SEVILLA
(introducción)
1. Localización Tirso de Molina (1579-1648) – pleno Siglo de Oro (Renacimiento, Barroco).
Poderosa monarquía, basada en el catolicismo a ultranza (Contrarreforma) y en la miseria del
pueblo (+ exclusión social, p.e. de los conversos): Dios, patria y rey.
Titiriteros ambulantes se perfeccionan; finales siglo XVI, llegan compañías italianas profesionales:. cobran entrada en recinto cerrado
. incluyen actores y actrices
. utilizan tramoyas
. representan también en días no feriados
Enorme popularidad del teatro, especialmente la “comedia nueva”, extensa (unos 3.000 vv – unas
dos horas) y representada en los corrales, entre el numeroso público de las grandes ciudades, que
dispone de “ocio”.
Financiación de hospitales públicos.
Hacia 1570 enciudades como Madrid, Sevilla o Valencia se adaptó un espacio ex profeso: el “corral
de comedias” (fotocopia y explicación del desarrollo, de los “teloneros” a la “mojiganga” final).
Hacia 1620- moda comedias “de tramoya” - espectaculares efectos escénicos.
1625-35 – Junta de Reformación (creada por conde-duque de Olivares – Felipe IV) prohíbe en
Castilla
- representación en monasterios yconventos
− entrar a los corrales a los religiosos
− imprimir comedias
Esta última prohibición se burló colocando en la portada pie de imprenta falso (no Castilla); p.e. El
burlador…

2. Tirso de Molina (fray Gabriel Téllez) – Fraile mercedario, de origen humilde, llegó a cargos
importantes, en los que se enemistó con el círculo del conde-duque – la Junta le obligó a marcharse
de Madrid ydejar de escribir durante 10 años.
Discípulo entusiasta de Lope de Vega, para él, “el teatro es una imitación de la vida". Su
obra se caracteriza por
­ mezcla de trágico y cómico
­ libertad creadora (+ conciencia estética)
­ no respeto tres unidades
­ inclusión personajes nobles en teatro popular
­ sometimiento a un “orden divino”

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Producción – Tirso afirma haber escrito más de 400comedias, de las que conservamos unas
80, clasificadas así
­ religiosas (inspiradas en la Biblia)
­ comedias y dramas históricos
­ comedias de enredo palaciegas – El vergonzoso en palacio
­ comedias de enredo de capa y espada – Don Gil de las calzas verdes (clase media-baja;
mujer que, para salvar honor, se disfraza…)
­ comedias de enredo villanescas (pers. clase baja)

3. El burlador deSevilla y convidado de piedra
El escritor vendía la obra manuscrita al director de la compañía (“autor”). Tras la
explotación en el teatro, la publicaba en colecciones de sus comedias (Partes), que contenían unas
12. Posible que el librero imprimiera sin permiso del escritor, probablemente con modificaciones
del director y/o de los actores. Si el autor no era famoso, el librero atribuía la obra aotro que sí lo
fuera.
.El burlador de S. y c. de p. aparece en Doce comedias de Lope de Vega
Muy parecidas
(Barcelona, 1630)
. Tan largo me lo fiáis, sin fechar ni lugar de edición, y atribuida a Calderón.
A pesar de todos los interrogantes, la autoría es de Tirso mientras no se pueda probar lo
contrario.

4. El mito de don Juan
Teatro del siglo de Oro, hecho para consumo rápido, teníamuy presente al público de los
corrales – buscaban materias o tipos reconocibles.
4.1. ¿Historicidad?
. Tirso retrataría algún personaje reconocible en la Sevilla del siglo XVII (allí publicó la
primera Parte de sus comedias)
. existían romances sobre joven libertino y sobre el contacto con el más allá.
. Los Tenorio vivieron en la Sevilla medieval (don Juan Tenorio fue halconero real deAlfonso XI hasta 1355, cuando éste lo declaró traidor).
. Los Ulloa también en la Sevilla medieval.
. Marqués de la Mota, real, pero a partir del siglo XVI.
4.2. Precedentes:
Burlador palaciego – tipo ya existente desde Juan de la Cueva (1581).
Lope de Vega crea un duque Octavio que se hace pasar por un conde para gozar a una dama.
“¡Qué largo me lo fiáis!” en obras anteriores y en refranes...