Carlos Borbolla y el órgano de Manzanillo

Carlos Borbolla y el órgano de Manzanillo

Ana V. Casanova
No es posible referirse a la música bailable cubana sin aludir al órgano de Manzanillo u órgano oriental. Y es inadmisible también mencionar a ese órgano, sin nombrar forzosamente al compositor y músico cubano Carlos Borbolla.
Carlos Borbolla Téllez, nació en Manzanillo, el 1 de febrero de 1902. Era el menor de varios hermanos,hijos de Francisco Borbolla García (comerciante asturiano establecido en esa ciudad), y de la cubana Carolina Téllez.
En una entrevista concedida en 1a década de 1980 a investigadores del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana, Carlos Borbolla afirmó que entre los años 1885-1887 llegaron rumores a Manzanillo - llevados por marineros y pasajeros de las goletas de cabotaje quecubrían la ruta entre los puertos de la costa sur de Cuba- de que en Cienfuegos se amenizaban bailes populares con unas incansables “cajas de música”.
Se conoce por fuentes documentales que ya desde 1850 en La Habana y en otras ciudades de la zona centro occidental (como Trinidad), algunas fiestas bailables eran animadas por organillos de importación francesa. Quizás el gusto de bailar conla música ejecutada en éstos órganos fue una costumbre que, como muchas otras, transmitieron a nuestra cultura los emigrados franceses llegados a Cuba de Louisiana, y de Saint Domingue, hacia finales del siglo XVIII y durante las primeras décadas del Siglo XIX.
Ahora, lo que sí es innegable es que el órgano, identificado desde principios del siglo XX como “oriental o manzanillero”, comenzótodo un proceso de evolución en Cuba a partir de los órganos franceses llevados a Manzanillo procedentes, primero de Cienfuegos y después, importados directamente de Francia.
Los primeros órganos franceses que se conocieron en Cuba eran de cilindros con púas, y tenían pequeños pitos, funcionaban de manera similar a una cajita de música. Según asevera el propio Carlos, “sus nombres hacíanreferencia a animalitos como La Hormiga, La pulga, El grillo y, su sonoridad era bastante chillona”. Ya desde 1900 fue conocido en Manzanillo el órgano de cartón francés - técnica novedosa con relación a los órganos de cilindros-, como consecuencia de la visita de Francisco Borbolla (padre) a París, quien a su regreso trajo consigo un ejemplar de 49 teclas.
El proceso de construcción del órganomanzanillero a lo largo del siglo XX, estuvo caracterizado por una serie de transformaciones e innovaciones, que lo diferenciaron cada vez más de su antecedente, el órgano francés. El objetivo esencial de esas modificaciones era solucionar las necesidades particulares de la ejecución y realización de la música cubana bailable.
Un paso importante en el comienzo de este proceso decriollización, ocurrió cuando en 1906, Francisco Borbolla (padre) envió a su hijo Pancho a París para que aprendiera la técnica de confección y reparación del órgano francés en reconocidas firmas: la Casa Poirot, y la Casa Limonaire Fres. A su regreso en 1912, Pancho enseñó el oficio a su hermano Carlos, y junto a él arregló un órgano francés que estaba en mal estado, transformó el sistema original decilindro, a cartón; le agregó un nuevo juego de tubos; y le construyó un fuelle de mayor tamaño. Este órgano - bautizado con el nombre La Música- constituyó un precedente para el inicio de la construcción de órganos cubanos. A partir de ese momento en la familia Borbolla se inició y desarrolló toda una tradición constructiva, de ejecución, de arreglos y de composición para este instrumento;tradición en la que Carlos Borbolla jugó un rol trascendental como precursor.
En 1933 Carlos Borbolla acometió la construcción de un órgano en colaboración con la Casa Poirot sobre un plano del propio Carlos. En París se confeccionaron los tubos del canto y los acompañantes, así como la caja secreta, la mecánica y el fuelle; por su parte Borbolla construyó el mueble, el bajo y los trombones....