Carlos Gimenez: Ese Gran Provocador

CARLOS GIMENEZ


ESE GRAN PROVOCADOR


- Carlos Giménez inventó dos cosas fundamentales para la escena caribeña: el mundialmente célebre Festival Internacional de Teatro de Caracas, y el grupo Rajatabla, acaso uno de los colectivos con más “sello” y personalidad latinoamericana del continente y una estética muy particular : “LA ESTETICA DEL PODER”
“Cualquiera que repase el medio centenarde títulos de sus producciones advertirá en Rajatabla una constante preocupación por desvelar los mecanismos del poder, por denunciar la obscenidad del terror en sus más variadas encarnaciones, por evidenciar las claves de la corrupción, de la manipulación ideológica, de la explotación y del saqueo a que están sometidos individuos, clases sociales o pueblos enteros. Pero la novedad radical derajatabla fue expresar su discurso de una manera propia, sin atenerse a las demarcaciones previamente balizadas por los comisarios del arte, arriesgándose a formular con un lenguaje personal las grandes creencias colectivas, los espacios de sombra, los deseos inconfesados. Su progresiva madurez no impidió nunca que sus espectáculos tuvieran el pulso encabritado de la emoción, del riesgo, de latrasgresión…” ( RAJATABLA, en el contexto del Teatro del Siglo XX. Moisés Pérez Coterillo. Revista El Público.Mayo/Junio.1991).









Córdoba y El Juglar


Juan Carlos Giménez Gallardo nace el 13 de abril de 1946 en Rosario, una ciudad puerto a orillas del Paraná, el río que baña cuatro países en el sur del continente y da origen al Río de la Plata, el gigantesco estuario sobre el cualse asientan Buenos Aires y Montevideo . Nace en Rosario pero su vida cobra forma y sentido en Córdoba, ciudad de la reforma del 18 y de tradición universitaria, políticamente combativa, poderoso centro industrial del centro del país, que tenía para los sesenta una intensa vida cultural.

 “Se inicia en el Seminario del Arte Dramático de Córdoba, centro clave de esa red con que los argentinosresolvieron el tema, las escuelas de teatro; anticipándose a la mayoría de los países de América Latina. Estas Escuelas, dependientes del gobierno provincial, eran el laboratorio para descubrir talentos. Y esto más allá del carácter tradicional de su concepto educativo y su objetivo profesional: formar actores para engrosar los elencos oficiales de una actividad en crecimiento, motorizada por laidea de las comedias provinciales…De estas escuelas extrajo Giménez la disciplina, la investigación e ideas que de alguna manera estarán presentes en su trabajo: el alcance mesiánico de la responsabilidad del teatro y del artista”(Yoyi Ana Ahumada. Visionarios, alucinados e irreverentes Ediciones Letras y Comunicación. Mérida.Venezuela. 2001.P.119)

Una vez que egresó de la escuela cordobesaforma su propio grupo, y se marcha para España, Francia e Italia vinculándose a la cátedra Tirso de Molina en Madrid, a la Universidad de Nápoles y al trabajo de Giorgio Strehler y sus ideas de la Puesta en Escena: “Lo que me encantaba de Sthreler, es que aparte de su concepciòn estètica, artìstica y creativa, inventa la instituciòn teatral màs importante de Europa. En medio de un paìs destruìdopor la guerra, en la post guerra, cuando nadie creìa en nada, levanta el Piccolo Teatro de Milano, la instituciòn màs poderosa, dinàmica y fuerte del mundo.. Y obliga al Estado italiano a cambiar su concepciòn acerca de la relaciòn  con el teatro, le obliga a darle dinero a la empresa privada. . El Piccolo no es oficial, recibe millones en subvenciones de la ciudad de Milàn.  Pero sòlo ellosdeciden què quieren hacer, còmo quieren y cuàndo lo quieren…Había que   tratar de crear en Amèrica latina una organizaciòn lo suficientemente poderosa y fuerte, para que tuviera un valor dentro de la comunidad.  Que fuera respetada, que pudiera enfrentarse con vigor cuando el Estado quiera atropellar el movimiento cultura.  Pero que fuera privada...” (Carlos Giménez. El Teatro de América Latina: una...