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CARTA DEL RESTAURO DE 1932

El Consejo Superior de Antigüedades y Bellas Artes, dirigiendo su estudio sobre las
normas que deben regir la restauración de los monumentos, que en Italia se eleva al rango
de un gran asunto nacional, y consciente de la necesidad de mantener y perfeccionar cada
vez más la primacía indiscutible que en tal actividad, hecha de ciencia, de arte y de técnica,nuestro país tiene;
convencido de la múltiple y gravísima responsabilidad que toda obra de restauración
implica (esté o no acompañada de excavación) al asegurar la estabilidad de los elementos
debilitados, al poner las manos sobre un conjunto de documentos históricos y artísticos
traducidos en piedra, no menos preciosos que aquéllos que se conservan en los museos y en
los archivos, al permitirestudios anatómicos que pueden tener como resultado nuevas e
imprevistas determinaciones en la historia del arte y de la construcción; por esto,
convencido de que ninguna razón de prisa, de utilidad práctica, de susceptibilidad personal
pueda imponer en este tema manifestaciones que no sean perfectas, que no tengan un
control continuo y seguro, que no correspondan a una unidad de criteriosbien afirmada, y
estableciendo como evidente que tales principios se deben aplicar tanto a la restauración
realizada por los particulares como a la de los entes públicos, comenzando por las propias
Superintendencias encargadas de la conservación e investigación de los monumentos;
considerando que en la obra de restauración deben unirse no eludirse, ni siquiera en
parte varios criterios dedistinto orden: es decir, las razones históricas que no quieren
cancelar ninguna de las fases a través de las cuales se ha compuesto el monumento, ni
falsificar su conocimiento con añadidos que induzcan a error a los estudiosos, ni dispersar el
material que las investigaciones analíticas saquen a la luz; el concepto arquitectónico que
tiende a restituir el monumento a una función artística y, cuandosea posible, a una unidad
de línea (no confundir con la unidad de estilo); el criterio que deriva del propio sentimiento
de los ciudadanos, del espíritu de la ciudad, con sus recuerdos y sus nostalgias; y, en fin,
aquello a menudo indispensable que concierne a las necesidades administrativas referidas a
los medios necesarios y a la utilización práctica;
estima que, después de más de unatreintena de años de actividad en este campo,
desarrollada en su conjunto con magníficos resultados, se puede y se debe extraer de estos
resultados un conjunto de enseñanzas concretas para convalidar y precisar una teoría de la
restauración ya establecida con continuidad en las resoluciones del Consejo Superior y en la
dirección seguida por la mayor parte de las Superintendencias de antigüedades,arte
medieval y moderno, y de esta teoría controlada por la práctica enuncia los principios
esenciales.
Por lo tanto, el Consejo afirma:
1.- que más allá de cualquier otro intento, debe atribuirse la máxima importancia a
los cuidados continuos de mantenimiento en la obra de consolidación, encaminados a dar de
nuevo al monumento la resistencia y la duración sustraída por los
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Traducciónde María José Martínez Justicia

deterioros o las

disgregaciones;
2.- que el problema de "repristino" motivado por razones artísticas y de unidad
arquitectónica estrechamente conectadas con el criterio histórico, puede realizarse sólo
cuando se base en datos absolutamente ciertos proporcionados por el monumento que hay
que repristinar y no en hipótesis, en elementos de gran relevanciaexistentes antes que en
elementos preferentemente nuevos;
3.- que en los monumentos lejanos ya de nuestros usos y de nuestra civilización,
como son los monumentos antiguos, debe excluirse ordinariamente todo completamiento,
considerando sólo la anastilosis; es decir, la recomposición de partes desmembradas
existentes, con la adición eventual de aquellos elementos neutros que representen el...