casabindo

Revista De Literaturas Modernas. Los espacios de la literatura.

Número 34 – Año 2004 – Pag. 151 a 170 – ISSN 0056 -6134 - Mendoza AR

PROCEDIMIENTOS DE CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO
EN FUEGO EN CASABINDO, DE HÉCTOR TIZÓN
Brenda Sánchez
Universidad Nacional de Cuyo

Resumen
En Fuego en Casabindo (1969), Héctor Tizón configura una imagen poética del
espacio de la Puna porque pretendere-crear ese mundo afectivamente a través de su
memoria. Este espacio escritural no está configurado desde una visión objetiva sino
desde la afectividad del que lo vivió y amó, desde la experiencia íntima y personal.
Los espacios en Fuego en Casabindo no son referenciales, sino que asumen valores
afectivos, tienen gran importancia en el andamiaje constructivo del relato y
determinan un tipo delectura de la novela, la lectura poética.
Palabras claves: literatura argentina - narrativa - Héctor Tizón - espacio - Puna.
Abstract
In Fuego en Casabindo (1969), Héctor Tizón configures a poetic image of the
space of the Puna because it seeks to re-create that world affectively through his
memory. This space of the writing is not configured from an objective vision but from
the affectivity of aperson that lived and loved it, from his intimate and personal
experience. The spaces in Fuego en Casabindo are not recounted to the real places,
but rather they assume affective values, they have great importance in the
construction of the story and they determine a type of reading of the novel, the poetic
reading.
Key words: argentine literature - narrative - Héctor Tizón - space - Puna.152

BRENDA SÁNCHEZ

Introducción
El espacio narrativo es una realidad textual, construida por el lenguaje,
que toma del mundo real una cantidad más o menos importante de los
materiales, pero se diferencia de aquel en tanto que está estructurado en
función de la acción que desarrolla el texto1. Entre el mundo real y el
textualizado no hay una identidad exacta, sino que la configuracióndel
territorio está en función de la intención del autor.
En cuanto al estado de los estudios sobre la construcción de la
espacialidad en la narrativa de Héctor Tizón, Élida Tendler sostiene que “el
paisaje está incorporado al espacio de la interioridad, es paisaje sentido,
vivido”2. Afirma que presenta un “tipo de verosímil no realista” y que no es
desarrollado extensamente en el discursonarrativo porque Tizón utiliza
procedimientos de “disimulación textual”, por lo que éste se transforma en
uno de los “presupuestos” sobre los que funda su enunciación el narrador.
También Amelia Royo3 habla de la interiorización del tiempo y del espacio
como fundamentales en la poética tizoniana.
Desde otra perspectiva, Marta Castellino ha estudiado las estrategias
constructivas del espaciode la Puna en Tizón, tanto en sus propiedades
extensionales (lugares, personajes), como en su significación intencional. De
este modo, analiza los procedimientos de desrealización que operan sobre ese
espacio narrativo para configurar un “mundo primitivo y mágico de
intensidad alucinante”4. Mientras que Leonor Fleming sostiene que, en la
primera etapa de la producción narrativa de Tizón, elnarrador pertenece a esa
comunidad y “la Puna, esa experiencia, con sus pobladores y sus pueblos
fantasmas […] es la obsesión de toda esa primera etapa narrativa”5.
Nuestro objetivo es analizar los modos de textualización del espacio
puneño en Fuego en Casabindo, de Héctor Tizón. La configuración del
espacio en esta novela adquiere modalidades específicas que sustentan, desde
la categoríaespacial, la situación narrativa y el sentido de clausura temporal.
Así también, la espacialidad se constituye en categoría fundamental en esta
primera etapa de su producción para un Tizón que ve la Puna como una zona

LA CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO EN FUEGO EN CASABINDO

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llamada a desaparecer por causa del desarrollo. La escritura se torna, de este
modo, un intento por preservar esa...