Cine Argentino: Antes/Después De La Dictatura

Desde 1976 hasta 1982, la dictadura ejerció sobre las manifestaciones culturales un absoluto poder de censura. Y el cine argentino no fue la excepción...
Durante las sucesivas presidencias de Videla, Viola, Galtieri y Bignone se aplicó en el país un terrorismo de Estado que arrojó la suma de entre 8.000 y 30.000 desaparecidos. La desaparición de los miles de jóvenes de aquel entonces lo estamossufriendo hasta el día de hoy. Pero hay algo más: la llamada Herencia Cultural.
Así como este "Proceso" marcó un quiebre en la historia argentina del siglo XX, también lo marcó en la evolución de un cine que solía ser rico. Nada volvió a ser como antes en nuestra cinematografía. Hubo un importante quiebre conceptual, a lo que sumado a la crisis económica y a la década menemista, terminó pormostrarnos en los últimos veinte años un apagado cine nacional, confuso en sus contenidos, vacío de conceptos y con una profunda crisis de identidad. Pero antes hubo otra historia.

Aún con un problema de identidad y siendo un cine fuertemente localista, por lo menos se animaba a asumir riesgos, apostaba fuerte, y sabía qué quería contar.
Durante el período mudo, se destacan títulos que provenían dela historia argentina. Entre 1915 y 1920 se realizaron cerca de 30 películas.
A partir de 1931, con la llegada del cine sonoro, se asienta la industria. Se construyen dos estudios en Buenos Aires. En 1939 se realizan alrededor de 50 filmes.
Con la Segunda Guerra Mundial y la llegada al poder de Juan Domingo Perón, la producción decae notablemente, donde sólo se destaca Hugo del Carril, con Lasaguas bajan turbias.
Al final del régimen peronista aparece Leopoldo Torres Nilsson. Otros nombres de importancia son los de Carlos Hugo Christensen, Daniel Tinayre y Fernando Ayala.
Un cine de autor con una estética propia. Aún con grandes diferencias, eran películas que nada tenían que envidiarle a las obras de directores internacionales. Si bien es cierto que era un cine populista y a vecescomercial, no es menos cierto que exploraba, buscaba, asumía riesgos.
Durante la década del '60, época testigo de una revolución cultural, de la que el cine no es ajeno. Apenas comenzada la década, surge en Francia la  Nueva Ola. Con películas que proponen un nuevo lenguaje. De alguna manera, es un volver a las fuentes: cámara en mano, iluminación natural, actores no profesionales o pococonocidos. Esta corriente comienza a extenderse por el mundo. Y también a Argentina llega Nuevo Cine Argentino, donde se destacan los nombres de Hector Olivera, Raúl de la Torre, entre otros. También este era un cine con muchos defectos, pero como se dice habitualmente, valía el intento.
El cine nacional soporta la crisis del país y la atraviesa con fuerza. Y la película La tregua, de Sergio Renán,compite por el Oscar, aunque no llega a ganarlo.
Ya la década del '70 mostraba a un país violento, anárquico, donde operaban grupos que se valían de la violencia como método, sembrando de sangre y muerte el sufrido suelo argentino. Montoneros, el ERP y la Triple AAA iban minando el cuerpo de la República. El Gobierno democrático de Isabel Perón se caía solo, y ningún dirigente hacía nada por salvarla democracia. Todo estaba listo para que el Ejército comandado por Jorge Rafael Videla tomara el poder por asalto, y así dar comienzo a un proceso, que aún hoy, a más de veinticinco años de aquellos sucesos, sufrimos sus secuelas.

Tal vez el director más emblemático de este período sea Emilio Vieyra, de quien poco se sabe. Fue el creador de Los Superagentes. Tres hombres bien definidos, querespondían a los apodos de Tiburón, Delfín y Mojarrita y que trabajaban para una misteriosa organización para combatir el delito: Acuario. Luchaban contra el mal, defendían el orden y velaban por la seguridad del país. Cualquier parecido con lo que públicamente se proponía el "Proceso" no es pura coincidencia. Estas películas combinaban humor, acción y propaganda.
También había otras películas que...