Cine cubano de los años cuarenta, la trasfiguración del canon.doc

Cine cubano de los años 40: la transfiguración del canon

I
Si bien el cine cubano prerrevolucionario ha sido tomado en más de una ocasión por simplista y lineal en cuanto a forma y contenido, es necesario convenir que igual a todo proceso cultural, ha presentado en su extenso devenir muchos desafíos y no pocas contradicciones. En este sentido la década de los cuarenta se presenta como unejemplo vital, a la hora de entender las confrontaciones y desglosamientos vividos en el cine cubano en comparación con etapas anteriores. Si apelamos a una clasificación que nos avenga a la hora de caracterizar esta distintiva producción cinematográfica, nos podría servir la siguiente:
a) cine eminentemente comercial: reconocible por su uniformidad formal y estilística, realizado desde productorasestables y otras que de manera fantasmagórica llevaron a cabo una o dos producciones en su corta existencia;
b) cine de carácter social: irradiado desde la Cuba-Sono-Film, creada a la sombra del Partido Socialista Popular (PSP) y con un claro perfil propagandístico; y
c) cine amateur, realizado en su mayoría por aficionados. Su distinción como categoría aislada no radica en aspectos decontenido, sino “esencialmente en los recursos técnicos y económicos empleados (muy limitados…), así como en el ámbito natural de difusión de las obras (para el cine aficionado, un círculo reducido de familiares, amigos o pequeños festivales, en el mejor de los casos).”[1]
De igual manera, muta la exhibición y distribución en lógico acuerdo con la producción de filmes independientes a la industria(distribución), y la expansión de cine-clubes en la ciudad (exhibición) con programaciones centradas en parámetros desemejantes a los propuestos por las carteleras de los estrenos semanales.
No obstante, esta etapa creativa en la historia del cine cubano no representa para nosotros ninguna transición de carácter evolucionista. Es más bien una nueva visión, quizás más dispersa, del modo representacionalvalidado en las etapas anteriores.

II
La década del 40 se agrieta bajo los influjos de la Segunda Guerra Mundial, tras la invasión alemana contra Polonia. Cuba, con la Constituyente, renueva sus esperanzas democráticas. En materia cinematográfica, son los años de Manuel Alonso ejerciendo casi todo el dominio en la industria; y de la creación de la Escuela de Verano de la Universidad de laHabana, donde el profesor José Manuel Valdés Rodríguez impartiría su curso: “El Cine: Industria y Arte de nuestro tiempo”, primera revaloración del cine en la isla como feliz maridaje entre arte e industria.
Ensayaremos aquí una perspectiva polifónica de ver esta interesante etapa del cine cubano, con miras a proponer distintos puntos de vista por los cuales asomarse a los conflictos sociales yestéticos de una producción tan compleja como peculiar.

III
Sería apresurado juzgar al cine de la industria en este período como banal y caricaturesco desde una posición tajante y desatenta. Sucede sobre todo al tratar de superponer intereses a resultados. En momentos tan difíciles desde el punto de vista económico, un cineasta como Ernesto Caparrós pretendía realizar una cinta que definitivamentese saliera de los moldes trillados en el cine nacional, como entusiasmado en una entrevista: “Realizar la mejor cinta hecha hasta ahora en Cuba. Todo esfuerzo en este sentido será poco. Tengo fe absoluta en esta película. Hay un asunto interesante en ella, ambiente fuera de lo común, una adaptación y un diálogo movidos y correctos… Y tengo los intérpretes capacitados para hacer frente a la difíciltarea de actuar ante la cámara.” [2]
Prófugos no será la película que le cambie el rumbo al cine cubano. Pero eso no es lo importante ahora, de lo que se trata es de la intención, de los esfuerzos de estos hombres por desclasificarse, por encontrar nuevos caminos.
Aunque todavía desde la perspectiva colectiva reinaba la desvaloración del cine de arte y del cine de denuncia social, y se...