Cine En Brasil

El cinema novo brasileño
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El cine a Brasil llega relativamente temprano: las primeras proyecciones públicas datan del mes de julio de 1896 en Río, la primera sala de cine “Paris en Río” se estrena en 1897 y la primera película brasileña sale en 1898. Todo así, de un jalón.
¿Qué fue lo que hizo que en esa época Brasil asimilara tanrápidamente al cine? ¿Cómo fue evolucionando hasta originar el llamado Cinema Novo brasileño en los años 60? ¿Qué es lo que lo caracteriza y cuáles fueron los cambios políticos y estéticos que éste causó?
La primer película producida en 1898 es un relato basado en paisajes del bello Brasil. Debido a los enormes problemas de electrificación del país, al principio los procesos de producción y proyeccióneran diferentes a aquellos utilizados por los hermanos Lumiére. Poco a poco fue evolucionando y se podría decir que desde 1908 una verdadera producción nacional emerge con películas que reconstruyen crímenes, comedias, películas inspiradas en el cine de Méliés, de drama histórico y religioso.
La relación con el sonido es muy importante. En esa época, durante la proyección, se invitaban acantantes y músicos a interpretar la “banda sonora” detrás de la pantalla. Y así, debido a los comienzos muy precoces de las proyecciones y los bajos recursos, se crea un efecto de instumentalización del cine para responder a las necesidades específicas de Brasil.
Se trata de una producción enorme (poco más de 200 películas son producidas entre 1909 y 1910) pero siempre muy artesanal y que por lo mismono va a poder con la competencia de Europa o Estados Unidos. Durante la guerra, de hecho, la producción nacional se hace precaria.
Ya en 1920 se retoma el rítmo poco a poco para que en los 30, se note un cine que intenta explorar diferentes posibilidades que darían acceso a un cine más problematizado. Lo vemos en la película Limite de Mario Peixoto.
Como había dicho, el cine en Brasil espensado desde el principio como sonoro. Los primeros intentos de cine parlante los hace Luis de Barros quien comienza, desde 1914, a realizar su primera película completamente sonorizada. En 1930 el cine se especializa en un sólo género: las películas de carnaval. Tendremos muy pronto comedias campesinas así como películas mucho más urbanas... pero siempre en relación al carnaval. Son películas que muyseguido utilizan el argot y que critican al mundo burgués. Se encuentran en estas obras entonces, los acentos de un Brasil profundo. La presencia del cine hollywoodense mantiene la producción nacional a un nivel relativamente bajo y, por ende, impide que éste haga búsquedas estilísticas demasiado riesgosas. Tendremos entonces que esperar la llegada del Cinema Novo para notar un cine que propongaun rigor narrativo radical.
A mediados de los años 50 se comienzan a sentir las primeras palpitaciones del Cinema Novo con Nelson Perreira dos Santos quien propone una nueva forma de narrar y una transformación en la puesta en escena. Casualmente, el cambio radical se va a notar a principios de los años 60, justo cuando la industria del cine en Brasil se ve fragilizado por la llegada de latelevisión. Gente como Alex Viani dijo que lo que se necesita es hacer que la cámara salga a las calles (idea que viene del neorealismo italiano), y que vistas las preocupaciones sociales de la época, lo que se debe hacer es filmar un Brasil verdadero. Esto llevaría al cine a una ruptura a la vez estética y política.
El Cinema Novo es teorizado un poco más tarde e ilustrado por películaes de GlauberRocha, Diegues, Ruy Guerra o Joaquim Pedro de Andrade. Con el recuento de textos La estética del hambre, Glauber Rocha va a proponer una teoría general del cine en Brasil, lo que se convertiría luego en el Cinema Novo brasileño. Se trata, ciertamente, de un cine en ruptura pero que va al mismo tiempo encontrar sus raíces en la gran mitología de las figuras populares.
La sociedad Difilm, una...