Ciudad Y Abismos

Universidad Nacional de Mar del Plata
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño

Tecnicatura Universitaria en Gestión Cultural
Cohorte 2012

Lenguajes Artísticos 1
Msc. Arq. Laura Romero / Arq. Viviana Mastrogiacomo

Trabajo práctico Diagnóstico
Lenguaje artístico en la primera mitad del siglo XX

Alumnos: Blanchod Delfina
Lugar de procedencia: Mar del Plata, Buenos AiresFecha de entre: 30/4/2012

Indice
Introducción general………………………………………………………………………… 3
Bonet – Terraza Palace……………………………………………………………………… 3
* Estilo arquitectónico: antiacademicismo,
arquitectura moderna y Le Corbusier........................................................... 3
* Contexto histórico argentino del surgimiento de la obra…………………… 4
* Terrazas Palace: su inicio ycaracterísticas…………………………………. 5
* Conclución………………………………………………………………………. 7
Xul Solar – Cuidá y Abismo………………………………………………………………... 8
* Introducción……………………………………………………………………... 8
* El inicio de Xul Solar…………………………………………………………….8
* Sus obras: su concepción y el arte moderno…………………………………9
* Invenciones de Xul Solar……………………………………………………….13
*Conclusión……………………………………………………………………….14
Bibliografía.....................................................................................................................15

Introducción general
El presente trabajo pretende realizar un análisis del lenguaje que subyace dos obras: una perteneciente al ámbito arquitectónico, el edificio Terraza Palace del arquitecto Bonet; la otra es una obra pictórica de Xul Solar, Cuidá y Abismo
Para esto trabajaremos en focosreferidos al contexto histórico, simbólico, materiales utilizados, estilos, ideologías, datos personales del autor, entre otros puntos necesarios para el análisis pretendido.
BONET – Terraza Palace
Estilo arquitectónico: antiacademicismo, arquitectura moderna y Le Corbusier
Hacia fines del siglo XIX la imaginación de los de la Academia aparecía agotada. Hasta entonces imperaba la corrientehistoricista que retoma estilos artísticos, arquitectónicos en este caso, anteriores en la historia y los reelabora. Esta orientación hacia la temática historicista tenía varias causas entre otras el autoritarismo de las Academias, que logró frenar la libertad creativa del barroco e imponer modelos a imitar; el enciclopedismo racionalista, que pretendía formulaciones claras intelectualmente, aun enel proceso de diseño sin márgenes para la libre inspiración intuitiva, el desarrollo de la ingeniería civil, la resistencia de materiales y el cálculo estructural. Así, se abandonaron los efectismos espaciales y ornamentales como la plasticidad volumétrica, en busca de un proceso más intelectualizado y de una expresividad ordenada con nitidez en los elementos de diseño, ornamentación escasa,regularmente distribuida, muros planos y volumetría rigurosa. De este proceso surge el neoclásico, neogótico, entre otros.
Pero, volviendo a lo dicho en un comienzo, la imaginación de los de la Academia aparecía agotada. Se comienza a abrir paso a la Revolucion Indistrial Argentina, que se produce muchos años más tarde en comparación con otras partes del país, en pleno siglo XX. La dificultadcada vez más insalvable de expresarse contemporáneamente con un lenguaje historicista, llevo a diversos arquitectos y comitentes a saltar la valla de los otrora valores absolutos del buen gusto. La rigidez de la forma académica convirtió en antiacademicismo todo aquello que incursiona por libertades ajenas a las ya definidas. Se comienza a gestar entonces el modernismo. Ese concepto secaracterizó por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento, la renuncia consciente a la composición académica clásica y sobre todo, el uso de los nuevos materiales como hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones, así como la aplicación de las tecnologías asociadas, determinantes en el cambio de la manera...