CL102

TOMAS CARRASQUILLA

LA MARQUESA
DE YOLOMBO

F u n d a c ió n
B ib l io t e c a A y a c u c h o
C o n se jo D ir e c t iv o

José Ramón Medina (Presidente)
Simón Alberto Consalvi
Miguel Otero Silva
Oscar Sambrano Urdaneta
Oswaldo Trejo
Ramón J . Velásquez

LA MARQUESA DE YOLOMBO

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TOMAS CARRASQUILLA

LA MARQUESA
DE YOLOMBO
Prólogo
Ja im e M e jía D u q u e

Edición y Cronología
KURT L. LEVYBIBLIOTECA

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ayacucho

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de esta edición

B ib l io t e c a A y a c u c h o

y A d o lfo A r a n g o M o n t o y a
Apartado Postal 1 4 4 1 3
Caracas 1 0 1 - Venezuela
Derechos reservados
conforme a la ley
Depósito Legal 1 f 8 4 -1 9 5 2
ISBN 8 4 - 6 6 0 -0 1 1 1 -5 (tela)
ISBN 8 4 -6 6 0 -0 1 1 0- 7 (rústica)

Diseño / Juan Fresán
Impreso en España
Printed in Spain

PROLOGO

“Un autor es el único espanto que
no sabe a quién le sale”.
Tomás Carrasquilla

Cuando Carrasquilla inicia con Simón el Mago el amplio espectro narrativo de
lo que será su obra, tiene 32 años. Dentro de las coordenadas historicoliterarias de la Colombia de entonces, juvenilmente anacrónica, su madurez ya
aparececompleta. En cuanto al estilo se refiere, prácticamente no evoluciona­
rá hasta el fin de su vida, pues también su concepción del mundo ya está
hecha y — lo más llamativo— cerrada sobre sí misma. Su signo más
reiterado: esa religiosidad laica, entrañablemente comunicada con la muerte y
con la opresión paternalista, en la que respiran todas sus creaturas, pero en
especial las más verosímiles — susmujeres y sus niños.1
Si acaso, se tornará más moroso en la exterioridad descriptiva a partir de
Frutos de mi Tierra (1896). Confróntese al efecto lo publicado entre
18 9 0 -19 0 0 , con La Marquesa de Yolombó, que es de la década 1920-30, o con
Hace Tiempos, su último empeño. Se fue haciendo más compacto, anecdótica­
mente proliferante, pero más sintético.
En La Marquesa de Yolombó, como despuésocurrirá en la primera parte de
Hace Tiempos, el escritor llega a la cúspide. Por así decirlo, hasta la última
frontera de sus posibilidades — no de su “talento”, sino de aquel tipo de
1
Si se quisiera hacer el estudio de Carrasquilla con aplicación del método esbozado por
Goldmann en sus ensayos sobre la Novela y probado de algún modo en su monumental trabajo
sobre Pascal, habría que comprometerse adesentrañar lo mejor posible el sentido de su
biografía como mediación necesaria entre la realidad sociocultural de Antioquia (— que no de
todo el país, pues estructuralmente sus regiones diferían bastante, más que ahora— ), en la
segunda mitad del siglo pasado, y su obra como formación “homologa” de aquélla. Aquí la
categoría de “reflejo”, tan desprestigiada, por lo mecánica, queda subrogada conventaja por la
de “homología”, que accede a referencias más complejas, mediatizadas y veraces entre la
historicidad que contiene y sobrepasa a la persona del escritor, es decir, el condicionamiento
temporal de su talento, y esas formas objetivas, reductibles a esquemas de relación social, de
donde sus percepciones e imágenes proceden. Hasta los tics del estilo hablarían así como
señales detotalidades más abarcadoras.

imaginación que fue la suya: una estructura de lo imaginario en las
condiciones de la historia que vivió y en la que se forjaron su mundo y su
lenguaje— . Otro de sus hitos había sido, sin duda, Luterito, esa novela corta
de la que tanto habría'que decir desde nuestra perspectiva.
En la historia de Bárbara Caballero está prácticamente entero el escritor,
en estilo y enámbito. Lo que algunos llaman sus defectos, también están allí:
aquel rumor de abejorro de la chismografía aldeana y ese hormiguear de
pequeños sucesos en labios de sus comadres, narradoras natas. Todo lo cual
registraríamos más bien a cargo de sus ambiguas relaciones con lo cotidiano,
que tanto decía respetar, pero frente a lo que vivió y escribió al filo del
sarcasmo. El mismo, en el trato diario...