Como diría roland barthes, ni te cases, ni te embarques

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Beatriz Alonso y Victoria Gil-Delgado

Como diría Roland Barthes, ni te cases, ni te embarques

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Como diría Roland Barthes, ni te cases, ni te embarques

Comisarias

Beatriz Alonso y Victoria Gil-Delgado
Artistas

Azorro Group (Oskar Dawicki, Igor Krenz, Wojciech Niedzielko y Lukasz Skapski): Everything
has been done y Portrait with a curator (cortesía de la galeríaRaster, Varsovia)

Oskar Dawicki: I’m sorry (cortesía de la galería Raster, Varsovia) Ximena Cuevas: Contemporary artist (Video Data Bank) Fernando García: Cuadro caro de Fernando García (cortesía del artista) Pablo Helguera: Artoons (cortesía del artista y de la galería enrique guerrero, méxico d.f.) Begoña Olavarrieta: el del perro (cortesía de la artista) Jaime Pitarch: Residual Catalogues(cortesía del artista) Miguel Ángel Rebollo: play > rebollo (cortesía del artista) Annika Ström: Works on paper: Excuse me, I’m sorry. This work refers to no one (cortesía de la
artista)

a la derecha Artoons, Pablo Helguera, 2009, dibujo sobre papel, 22 x 30 cm. cortesía del artista y de la galería Enrique Guerrero, México D.F. (Mi propuesta es ésta: intento bombardear el museo,

vosotros intentáisdetenerme y yo paso a la historia del arte como el artista visionario y vosotros como los comisarios retrógrados)
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Fernando García pintando su Cuadro caro de Fernando García (2007),
fotografía de Omar Kardoudi.

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Beatriz Alonso y Victoria Gil-Delgado

Como diría Roland Barthes…

En primer lugar, me gustaría disculparme si esta exposición no es tan buena como podría ser.Por supuesto es culpa mía. Por eso me disculpo. Lo siento de verdad, pero ya es demasiado tarde. 1 Seguramente Oskar Dawicki tenga razón y cuando el espectador de la exposición Como diría Roland Barthes, ni te cases, ni te embarques escuche estas tres primeras frases ya será demasiado tarde. Será tarde para él y para el resto de artistas participantes en la muestra y será tarde también paranosotras como comisarias de la misma. En ese momento, que será el de la inauguración, ya no habrá vuelta atrás en la producción de las obras, en su distribución en la sala o en la construcción de discursos teóricos que les-nos reafirmen. Será entonces cuando comisarios, críticos, directores de instituciones culturales, gestores y demás intermediarios implicados desempeñaremos nuestro papel, siendo ésteparte importante del entramado establecido, en el que, en la mayoría de las ocasiones, el artista parece haberse tornado invisible. Pero, ¿por qué se disculpa Oskar Dawicki?, ¿qué es lo que le hace sentirse tan afligido? Probablemente, lo mismo que a nosotras y que a otros artistas –obviamente, no a todos–, el miedo al juicio y a la crítica externos, a no cumplir con las expectativas previamenteformadas en el ideario de los receptores de la obra, en su caso, o de la exposición en el nuestro. Pero, ¿hasta qué punto es este llanto sincero?, ¿acaso es realmente este el mensaje que nos quiere transmitir el artista? Y si no lo es, ¿por qué decir lo contrario de lo que se quiere expresar? Quizá porque en una época que encierra tal complejidad en la definición de su forma, resulte más sencillojugar con evasivas, aparentar lo que no es, disimular lo que no quiere mostrarse. Quizá por ser la vía más fácil, o un cobijo protector en el que resguardarse. O tal vez sea todo lo contrario y usar las medias verdades sea la forma más acorde de trabajar en medio del caos contemporáneo. Al fin y al cabo, si nos movemos en un tiempo en el que ya no hay lugar a lo absoluto, ¿por qué no jugar adesmontarlo todo? ¿A reírnos de nosotros mismos? Y, ¿por qué no también de la profesión que

a la izquierda I’m sorry (fotogramas), Oskar Dawicki, 2005, DVD, 4’30”, cortesía del artista y de la galería Raster, Varsovia.

1 Frases extraídas del vídeo de Oskar Dawicki I’m sorry (2005) presentado en la exposición. “First of all, I’d like to apologise for this exhibition not being as good as it...
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