COMPOSITORES EN LA COLONIA
Páginas: 6 (1378 palabras)
Publicado: 18 de junio de 2015
LA MUSICA DE SANTAFÉ DE BOGOTÁ
Curiosamente, la pequeña ciudad que era Santafé de Bogotá, en las últimas décadas del siglo XVIII, conservaba, como una constante de su fisionomía colonial, una triple actividad musical: la religiosa, que se desarrollaba en los templos y conventos; la mestiza o popular, de arraigo campesino e indígena, y la llamada “culta”, o erudita, de influencia europea. Laactividad musical ligada a la liturgia estaba destinada a conferir un relieve especial a las ceremonias del culto en las iglesias, particularmente en la catedral de Santafé de Bogotá. En el siglo XVIII había tradición de canto gregoriano, aprendido en hojas del ritual traídas de España y orientado por sochantres de buena calificación. Los capellanes y maestros de capilla gestionaban la importación deinstrumentos de música como arpas, oboes, violines, violas, flautas, clarinetes, chirimías, etc., cuya ejecución corría a cargo de músicos formados en las disciplinas eclesiásticas. La tradición de música religiosa, dentro de los cánones, se inició con el Presbítero bogotano Juan de Herrera y Chumacero a quien don José María Caicedo y Rojas calificó como “el padre de la música en la ciudad”.Jose Cascante (1646-1702) - Nuestra señora de la soledad
Finalizado el siglo XVI, quedan entonces como figuras relevantes para la historia musical el compositor Gutierre Fernández Hidalgo, Maestro de Capilla de la catedral de Santafé de Bogotá, el deán de la catedral de Cartagena Juan
Pérez Materano, y el canónigo Gonzalo García Zorro. Como escuelas, las registradas a propósito de las catedralesde Santafé y Popayán y la presencia ocasional en las referencias bibliográficas, de libros de canto llano y de instrumentos musicales, sin especificación alguna. En 1599 fue nombrado arzobispo de Santafé de Bogotá fray Bartolomé Lobo Guerrero, quien permaneció en el cargo hasta 1609, año en que fue trasladado a Lima. Entre sus labores se destacan la contratación del español Francisco de Páramopara copiar treinta y dos libros corales de canto llano. Iniciado el siglo XVII, los misioneros de las órdenes religiosas entonces autorizadas para establecerse en el Nuevo Reino de Granada, impusieron como práctica la enseñanza de la música en las doctrinas y misiones que les fueron confiadas. Existen numerosas referencias a la labor musical de los misioneros en todo el territorio colombiano. DiceAndrés Pardo Tovar: "Muchas debieron ser las concesiones que los maestros evangelizadores hicieron a los repertorios populares de raíz española, e inclusive a la música aborigen, en el sentido de permitir que influyeran la interpretación de los repertorios musicales utilizados en las ceremonias del culto". Desde mediados del siglo XVII, Santafé de Bogotá no solamente era el centropolítico-administrativo, sino el centro de desarrollo cultural del Nuevo Reino de Granada y las Provincias.
Muchos se preguntaran sobre el tipo de música que se interpretaba en esa época, qué instrumentos se utilizaban, en dónde se interpretaba, cuáles fueron los compositores mas sobresalientes, en fin, tantos componentes que hicieron parte de una historia que sería determinante en las nuevas tendencias musicalesde nuestro país pero también vital para la construcción de una identidad cultural que poco a poco se fue gestando gracias al desarrollo en otros ámbitos. A continuación se hablara brevemente de algunos compositores, instrumentos, formas y géneros, en fin, y de otros tantos elementos que no podrían quedarse relegados en el relato de esta maravillosa historia.
Otros Compositores importantes de lacolonia
El primer músico importante, nacido en la ciudad de Santafé de Bogotá en el año 1548, fue don Gonzalo García Zorro, hijo del conquistador del mismo nombre y de la indígena de Tisquesusa.
Otro compositor trascendental en la música de la colonia fue José de Cascante, sacerdote santafereño, desempeñó desde 1650 y por 52 años el cargo de Maestro de Capilla de la catedral. Por su obra...
Curiosamente, la pequeña ciudad que era Santafé de Bogotá, en las últimas décadas del siglo XVIII, conservaba, como una constante de su fisionomía colonial, una triple actividad musical: la religiosa, que se desarrollaba en los templos y conventos; la mestiza o popular, de arraigo campesino e indígena, y la llamada “culta”, o erudita, de influencia europea. Laactividad musical ligada a la liturgia estaba destinada a conferir un relieve especial a las ceremonias del culto en las iglesias, particularmente en la catedral de Santafé de Bogotá. En el siglo XVIII había tradición de canto gregoriano, aprendido en hojas del ritual traídas de España y orientado por sochantres de buena calificación. Los capellanes y maestros de capilla gestionaban la importación deinstrumentos de música como arpas, oboes, violines, violas, flautas, clarinetes, chirimías, etc., cuya ejecución corría a cargo de músicos formados en las disciplinas eclesiásticas. La tradición de música religiosa, dentro de los cánones, se inició con el Presbítero bogotano Juan de Herrera y Chumacero a quien don José María Caicedo y Rojas calificó como “el padre de la música en la ciudad”.Jose Cascante (1646-1702) - Nuestra señora de la soledad
Finalizado el siglo XVI, quedan entonces como figuras relevantes para la historia musical el compositor Gutierre Fernández Hidalgo, Maestro de Capilla de la catedral de Santafé de Bogotá, el deán de la catedral de Cartagena Juan
Pérez Materano, y el canónigo Gonzalo García Zorro. Como escuelas, las registradas a propósito de las catedralesde Santafé y Popayán y la presencia ocasional en las referencias bibliográficas, de libros de canto llano y de instrumentos musicales, sin especificación alguna. En 1599 fue nombrado arzobispo de Santafé de Bogotá fray Bartolomé Lobo Guerrero, quien permaneció en el cargo hasta 1609, año en que fue trasladado a Lima. Entre sus labores se destacan la contratación del español Francisco de Páramopara copiar treinta y dos libros corales de canto llano. Iniciado el siglo XVII, los misioneros de las órdenes religiosas entonces autorizadas para establecerse en el Nuevo Reino de Granada, impusieron como práctica la enseñanza de la música en las doctrinas y misiones que les fueron confiadas. Existen numerosas referencias a la labor musical de los misioneros en todo el territorio colombiano. DiceAndrés Pardo Tovar: "Muchas debieron ser las concesiones que los maestros evangelizadores hicieron a los repertorios populares de raíz española, e inclusive a la música aborigen, en el sentido de permitir que influyeran la interpretación de los repertorios musicales utilizados en las ceremonias del culto". Desde mediados del siglo XVII, Santafé de Bogotá no solamente era el centropolítico-administrativo, sino el centro de desarrollo cultural del Nuevo Reino de Granada y las Provincias.
Muchos se preguntaran sobre el tipo de música que se interpretaba en esa época, qué instrumentos se utilizaban, en dónde se interpretaba, cuáles fueron los compositores mas sobresalientes, en fin, tantos componentes que hicieron parte de una historia que sería determinante en las nuevas tendencias musicalesde nuestro país pero también vital para la construcción de una identidad cultural que poco a poco se fue gestando gracias al desarrollo en otros ámbitos. A continuación se hablara brevemente de algunos compositores, instrumentos, formas y géneros, en fin, y de otros tantos elementos que no podrían quedarse relegados en el relato de esta maravillosa historia.
Otros Compositores importantes de lacolonia
El primer músico importante, nacido en la ciudad de Santafé de Bogotá en el año 1548, fue don Gonzalo García Zorro, hijo del conquistador del mismo nombre y de la indígena de Tisquesusa.
Otro compositor trascendental en la música de la colonia fue José de Cascante, sacerdote santafereño, desempeñó desde 1650 y por 52 años el cargo de Maestro de Capilla de la catedral. Por su obra...
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