critica de la danza

TRABAJO PRACTICO DE HISTORIA
4° PAVC TV
PROFESORA: PATRICIA ARES
CONSTRUCION CRITICA DE LA DANZA CLASICA Y DE LA DANZA CONTEMPORANEA
Ballet de Lyon, una Giselle que conmueve

HAYDEE NOEMI PONCE/ BUENOS AIRES 8 DE JULIO DE 2013

"Giselle" por el Ballet de la Ópera de Lyon. Teatros de Canal, Festival Madrid en Danza.
El siempre inquietante coreógrafo Mats Ek demuestra que, treinta y ochoaños después, su indiscutible obra maestra Giselle perdura y se asienta en el repertorio de muchas compañías del mundo, sin que pierda la esencia de lo que en su momento fue: pura revolución y evolución de la danza “académica” y es que, teniendo como modelo a la inigualable Ana Laguna, su Giselle es incuestionablemente clásica.

Ballet de la Ópera de Lyon presenta Giselle - Madrid en DanzaMartes 23 de Noviembre de 2010 12:38

GISELLE es, para la danza, la referencia del ballet romántico. Creado en 1841 en la Ópera de París (en aquel entonces situado en la calle Le Peletier), reúne todos los elementos de la corriente estética y filosófica que recorre la primera mitad del siglo XIX: la ensoñación y lo irreal que irrumpieron en la literatura, el teatro, la ópera y la danza paraoponerse a un mundo cotidiano demasiado materialista. Sólo el amor – como el arte – tiene el poder de transcender la muerte ya que la felicidad terrestre está considerada como un ideal inalcanzable. Así, la pobre Giselle, seducida por un gran señor, un hombre más inconsecuente que malo, morirá de dolor al descubrir la mentira que sufrió (el príncipe Albrecht se hizo pasar por un sencillo campesinomientras estaba prometido a la princesa Bathilde). Convertida en espíritu sobrenatural, en alma errante, Giselle se junta en el bosque con las sombras blancas de otras novias fallecidas, las Willis, quienes se vengan de los hombres atrayéndoles, de noche, para perderles en las tinieblas. Ante los remordimientos sinceros de Albrecht, Giselle perdonará y defenderá su príncipe hasta el alba, salvándolela vida. La coreografía tradicional de Giselle (concebida por Jean Coralli y Jules Perrot para Carlotta Grisi y Lucien Petipa, el hermano mayor de Marius) sigue teniendo esa asombrosa capacidad para traducir los movimientos psicológicos de los personajes gracias a la danza, como si el sentimiento interior condujera los pasos.No es la celebrada Giselle del primer acto, la ingenua joven campesinaseducida y engañada por un elegante Duque, amada hasta la posesión por un rudo guardabosque, admirada primero y rechazada después por una corte de nobles y arropada por un grupo de campesinos. Tampoco es la loca de turno de un pueblo pobre y rústico; es, sobre todas las cosas, amor. Eso que desborda desde su primera secuencia, atada para no amar, hasta que corre y descubre el amor y con él, elengaño, la traición.
Mats no renuncia a la técnica clásica, los grand jeté (paso que lanza) siguen teniendo su valor, sin desechar su propio lenguaje. Giselle se mueve en una especie de abandono, una souplesse engrandecida por un plié profundo, unos brazos que cuelgan, unos giros en attitude en perfecta colocación, así se enriquece la obra, se fusionan ambas técnicas, que, en definitiva, se hace unasola, la de la gran danza, sin que con ello renuncie a la naturalidad y humanización del movimiento.

El Ballet de la Ópera de Lyon sorprende con una Giselle trabajada hasta en los más mínimos detalles, se nota la mano de Ana Laguna. Sus intérpretes son jóvenes, pero los perfiles de los personajes se encuentran ya dibujados. No hay fisura en Dorothée Delabie, si bien su personaje es más humanoque animal, su técnica mana de sus cualidades, su personaje va creciendo y con él nosotros. El Albrecht de Denis Terrase, es quizás menor en interpretación, pero es joven y con el tiempo seguro que llenará su baile de más significado, y es que, en esta Giselle, todos los pasos tienen un porqué y un para qué. Sorprendente el Hilarión Franck Laizet, tierno y fuerte a la vez y elegante Harris...