cuentos entretenidos
Páginas: 3 (577 palabras)
Publicado: 26 de mayo de 2014
El cuento de Hoffmann
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Entre discusiones filológicas, maldiciones e inquietudes mefistofélicas, "Los cuentos de Hoffmann" forma parte del catálogo de lasóperas imposibles. Se me ocurren otras, como "Don Giovanni", o como "Los troyanos", aunque quizá sea más pertinente insistir en la alusión a la obra de Mozart por la complejidad del registrotragicómico, por el matiz sobrenatural, por el desglose del catálogo femenino y porque Jacques Offenbach fue considerado el "Mozart de bulevar" a cuenta de la facilidad, de la frivolidad y de la popularidad conque producía sus partituras.
Y porque los cuentos que dan origen a la ópera en cuestión se inspiran en un escritor, E.T.A. Hoffmann, en cuya tercera inicial aparece el homenaje premeditado al genioaustriaco: Ernst Theodor... Amedeus.
No se lo pusieron sus padres. Se lo puso él mismo, induciendo una devoción inequívoca que le entroncaría sin pretenderlo a título póstumo con Jacques Offenbachen un sublime pastiche común y promiscuo, "Los cuentos", donde las musas se relacionan entre sí para embriagar la inspiración del artista y redimirlo de las decepciones amorosas que él mismo sebusca.
Puede entenderse así que la dramaturgia de Christoph Marthaler en el Teatro Real se ubique en la recreación del Círculo de Bellas Artes de Madrid. Y que el inicio del espectáculo evoque el magmacreativo de los años veinte y treinta, en alusión implícita a las figuras de Dalí, de Buñuel o de Picasso.
Marthaler relativiza así la naturaleza romántica de los cuentos, como ya había hecho elpropio Offenbanch, pues el filtro desmitificador de la parodia, tantas veces empleado por el compositor francés, consiente en esta ópera que las ensoñaciones de E.T.A. Hoffmann aparezcan siniestra yrealmente cotidianas, más o menos como si Mefistófeles fuera el vecino de enfrente ( o como si fuera nuestra propia proyección, ya que de cercanías se trata).
Asume esta pista Marthaler a expensas...
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Entre discusiones filológicas, maldiciones e inquietudes mefistofélicas, "Los cuentos de Hoffmann" forma parte del catálogo de lasóperas imposibles. Se me ocurren otras, como "Don Giovanni", o como "Los troyanos", aunque quizá sea más pertinente insistir en la alusión a la obra de Mozart por la complejidad del registrotragicómico, por el matiz sobrenatural, por el desglose del catálogo femenino y porque Jacques Offenbach fue considerado el "Mozart de bulevar" a cuenta de la facilidad, de la frivolidad y de la popularidad conque producía sus partituras.
Y porque los cuentos que dan origen a la ópera en cuestión se inspiran en un escritor, E.T.A. Hoffmann, en cuya tercera inicial aparece el homenaje premeditado al genioaustriaco: Ernst Theodor... Amedeus.
No se lo pusieron sus padres. Se lo puso él mismo, induciendo una devoción inequívoca que le entroncaría sin pretenderlo a título póstumo con Jacques Offenbachen un sublime pastiche común y promiscuo, "Los cuentos", donde las musas se relacionan entre sí para embriagar la inspiración del artista y redimirlo de las decepciones amorosas que él mismo sebusca.
Puede entenderse así que la dramaturgia de Christoph Marthaler en el Teatro Real se ubique en la recreación del Círculo de Bellas Artes de Madrid. Y que el inicio del espectáculo evoque el magmacreativo de los años veinte y treinta, en alusión implícita a las figuras de Dalí, de Buñuel o de Picasso.
Marthaler relativiza así la naturaleza romántica de los cuentos, como ya había hecho elpropio Offenbanch, pues el filtro desmitificador de la parodia, tantas veces empleado por el compositor francés, consiente en esta ópera que las ensoñaciones de E.T.A. Hoffmann aparezcan siniestra yrealmente cotidianas, más o menos como si Mefistófeles fuera el vecino de enfrente ( o como si fuera nuestra propia proyección, ya que de cercanías se trata).
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