cumbia y origenes

UNIVERSIDAD NACIONAL DE EL SALVADOR FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES.
DEPARTAMENTO DE LETRAS Y BIBLIOTECOLOGÍA
LICENCIATURA EN LETRAS
La Cumbia En El Salvador Y Su Impacto Sociocultural
Integrantes: Carnet:
Aguilar Cisneros, Brenda Yamileth AC13028
Paiz Roque, Diana Guadalupe
Mendoza Hernandez, Marcelo Jose MH 13033Guevara Caceres , Irvin Moises GC130
Catedrático:
Auxiliar:
Yamileth de
San Salvador, 28 de mayo de 2013



ÍNDICE
1. LA MÚSICA 4
2. DEFINICIÓN DE MÚSICA 4
3. ETIMOLOGÍA 4
4. HISTORIA DE LA MUSICA 5
4.1. La Música En La Prehistoria 6
4l.2. La Música En La Antigüedad 6
4.2.1 Clasificación De InstrumentosMusicales Primitivos: 6
4.3. Lejano Oriente 7
4.3.1. Música En China 7
4.3.2. Música En Japón 7
4.3.3. La Música En La India 8
4.4. Medio Oriente 8
4.4.1. La Música En Israel 8
4.5. Cuenca del mediterráneo 8
4.5.1. Música En Egipto 9
4.5.2. Música En Grecia 9
4.5.3. Música en Roma 10
4.6. La Música En La Edad Media 10
4.6.1. Periodo Patrístico 10
4.6.2. En el románico 10
4.6.3. Elgótico 10
4.6.4. Música Religiosa Y Profana 11
4.6.5. Música Profana 11
4.6.6. Música Gregoriana 11
4.6.7. Polifonía 11
4.6.8. Notación Musical 12
4.7. La Música En La Edad Moderna 12
4.7.1. Wolfgang Amadeus Mozart 13
4.8. La Música En La Edad Contemporánea 14
4.8.1. Beethoven 14
4.8.2. Los Movimientos Precursores y Los Pioneros 16
4.9. La Música En El Perú 20
4.9.1. El Barroco musicalAmericano en el Perú 21
5. LA MÚSICA Y EL CRISTIANO 22
5.1. ¿Puede la música ser "cristiana"? 23
5.2. El "poder" de la música 25
5.3. La calidad de la música 26
6. Música de El Salvador 27
6.1. Música Autóctona 28
6.2. Música Popular 28
6.3. Música clásica 29
7. LA CUMBIA 30
7.1. Formación instrumental 32
7.1.1. Gaitas 33
7.1.2. Flauta de millo o pito atravesado 33
7.1.3. Tambores 347.1.4. Maracón 34
7.1.5. Guache 34
7.1.6. Tipos 35
7.2. Cumbia clásica 35
7.3. Cumbia sabanera 35
7.4. Cumbiamba 35
7.4.1. Existe también una función para cada uno de los integrantes de la banda: 36
7.5. Cumbia vallenata 36
7.5.1. Atuendo 36
7.5.2. Coreografía 37
7.5.3. Pasos 37
7.6. Difusión e introducción en América Latina 38
7.7. Cumbia marimbera (centroamericana) 39
8. CUMBIACENTROAMERICANA 39
8.1. Panamá 39
8.2. Chile 40
8.3. México 40
8.4. Perú 40
8.5. Venezuela 41
9. CUMBIA SALVADOREÑA. 41
9.1. Su Historia 41
9.2. Orígenes de la cumbia salvadoreña 41
9.2.1. Desarrollo en los 70 43
9.3. La Cumbia Salvadoreña En La Actualidad 44
9.4. Biografía De Representantes En Introducir La Cumbia En El Salvador 44
9.4.1. Rafael Barrientos 44
9.4.2. Francisco Palaviccini 459.4.3. Luis Alonso Polio 46
9.5. Participación De La Cumbia 46
9.5.1. Días Festivos: 46
9.5.2. Días Celebres: 47
9.6. Diferentes Adaptaciones 47
9.6.1. Orquestas 47
9.6.2. Bandas de Paz 47



1. LA MÚSICA
La variada música desde la antigüedad hasta nuestro siglo no sólo ha destacado por la cantidad sino básicamente por haber planteado nuevos rumbos en cuanto a la relaciónobra-realidad, realidad en todo el sentido del concepto. El compositor queda más involucrado en las distintas etapas del producto final, desde la génesis sonora hasta ciertas condiciones acústicas, y muchas veces estéticas, de la sala de conciertos.
Hombre y música comienzan a fundirse, identificarse, cada vez más quedando el todo, por lo general, convertido en un fenómeno plenamente particular, norepetible. Dentro de esta íntima fusión está el ejecutante quien tendrá a su cargo ciertas decisiones que rematarán el acabado final.
Uno de los argumentos que predomina a lo largo del siglo XX es: "El libre pensamiento". El compositor ya no está dispuesto a acatar reglas escolásticas; no quiere decir esto que sistemáticamente las incumpla, sólo se da el tiempo necesario para revisarlas y discutirlas,...