Cómo Anlizar Una Película

-Los códigos tecnológicos de base son:
• El soporte. La primera área se refiere a los tipos de soporte utilizados. Una vez elegido el medio cinematográfico, nos encontramos ante muchas alternativas, por ejemplo, la sensibilidad de la película que produce diferentes granos de la imagen aun con tomas en distintas condiciones de luz, o el formato de la película que produce distintos rendimientos dela imagen y una relación diferente con la realidad representada con una diferencia considerable en los costes.
• El deslizamiento. En segundo lugar podemos recordar los tipos de deslizamiento del soporte en la cámara y en el proyector: esto tiene que ver con los códigos que regulan el registro y la restitución del movimiento, dado que gracias a una serie de fotogramas diferentes, podemosdescomponer un gesto y también gracias a su rápida sucesión, podemos recomponerlo. Estos códigos determinan, por ejemplo, la cadencia del deslizamiento de la película o la dirección de la marcha de la película.
• La pantalla. En tercer lugar tenemos una serie de alternativas a la superficie iluminada de la pantalla. La primer a de éstas es el hecho de utilizar la pantalla como superficie reflectante ocomo superficie transparente. La segunda alternativa se refiere a la mayor o menos luminosidad de la pantalla. La tercera se refiere a la amplitud de la pantalla.

-Códigos de la serie visual. Primer grupo: la iconicidad.
• Códigos de la denominación y reconocimiento icónico. Se trata de aquellos sistemas de correspondencia entre rasgos icónicos y semánticos de la lengua que permiten a losespectadores del film identificar las figuras que hay en la pantalla y definir aquello que representan.
• Códigos de la transcripción icónica. Son aquellos que aseguran una correspondencia entre los rasgos semánticos y los artificios gráficos a través de los cuales se restituye el objeto con sus características.
• Códigos de la composición icónica. Son aquellos que organizan las relaciones entrelos diversos elementos en el interior de la imagen y que, como consecuencia, regulan la construcción del espacio visual. Estos códigos se subdividen en varias familias:
1. Los códigos de la figuración. Trabajan sobre todo en la manera en que se reagrupan los elementos y se disponen sobre la superficie de la imagen, dando lugar a una distribución de los componentes.
2. Los códigos de laplasticidad. Trabajan sobre la capacidad de ciertos componentes para destacarse por encima de los demás e imponerse sobre el conjunto, asumiendo una relevancia específica.

• Códigos iconográficos. Son aquellos que regulan la construcción de las figuras definidas, pero fuertemente convencionalizadas y con un significado fijo.
• Códigos estilísticos. Son aquellos que asocian los rasgos que permiten lareconocibilidad de los objetos producidos con los que revelan la personalidad y la idiosincrasia de quien ha operado la reproducción.

-Códigos de la serie visual. Segundo grupo: la composición fotográfica.
• La perspectiva. Ofrece líneas de fuga constantes y una articulación fija de la profundidad de campo: aunque los diversos objetos cambien de posición en el cuadro, o aunque el cuadro se mueva,las coordenadas permanecen iguales. Por ello, lo que la perspectiva logra es la naturaleza y la estabilidad de las estructuras visuales de referencia.
• El encuadre: los márgenes del cuadro. El primer dato sobre el que intervienen se refiere a los márgenes del cuadro: filmar un objeto quiere decir ante todo delimitarlo en el interior de bordes precisos. Pero filmar un objeto quiere decir tambiéndestacarlo de su contexto, recortarlo del continuum del que forma parte con la consecuencia, por un lado, de mostrar sólo una parte de lo real y, por otro, de obligar al mismo tiempo a suponer la existencia del resto.
• El encuadre: los modos de la filmación. Filmar un objeto significa también decidir desde qué punto mirarlo y hacerlo mirar y estas elecciones no están exentas de consecuencias,...