deseo bajo los olmos

Eugene O'Neill

Deseo bajo los olmos

Boceto de decorado para “Deseo bajo los olmos”

Eugene O’Neill

DESEO BAJO LOS OLMOS
(1923)

—1—

Eugene O'Neill

Deseo bajo los olmos

Índice
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El dramaturgo norteamericano Eugene O’Neill (fotografía y firma) ……………………

3

El Premio Nobel de Literatura de1936 ……………………………………………………

4

O’Neill y su sentimiento trágico de la vida ………………………………………………..

6

Obras dramáticas de O’Neill ……………………………………………………………….

17

Portada de la primera edición en solitario de “Deseo bajo los olmos” ………………...

19

Nota previa ……………………………………………………………………………………

20

Deseo bajo los olmos (texto íntegro de la obra de teatro) ………………………………

21

La película…………………………………………………………………………………….

85

Galería fotográfica de O’Neill ……………………………………………………………….

86

—2—

Eugene O'Neill

Deseo bajo los olmos

El dramaturgo norteamericano Eugene O’Neill

—3—

Eugene O'Neill

Deseo bajo los olmos

EL PREMIO NOBEL DE LITERATURA DE 1936

El Premio Nobel de Literatura de 1936 fue concedido a Eugene O'Neill «por el vigor, la
honestidad yla emoción, honda y sentida, de su obra dramática, en la que cobra expresión una
original concepción de la tragedia».
Uno de los fenómenos más interesantes en el panorama de la literatura contemporánea es el
de la aparición, en la segunda década del siglo, de un teatro nacional norteamericano. De este
teatro, cuya brillante constelación incluye, entre otros muchos, nombres tan relevantes dentrode la escena contemporánea como los de Marc Connelly y Thornton Wilder, William Saroyan y
Tennessee Williams, Arthur Miller y Robert Sherwood, es a un tiempo promotor reconocido,
arquetipo permanente y estrella de magnitud máxima O'Neill. A sus cuarenta y ocho años
—edad excepcionalmente temprana entre las de los beneficiarios del premio— llevaba ya
estrenados un par de docenas de dramas,algunos de los cuales son unánimemente
considerados piezas fundamentales de la dramaturgia universal moderna.
Por si estos dos méritos incuestionables —valor sustantivo de la obra, fecundidad de sus
consecuencias— no bastasen, aún venía a agregárseles un tercero, no menos estimable a los
ojos de la Academia sueca: su estirpe intelectual. Estética e ideológicamente, el padre del
teatronorteamericano es hijo del pensamiento europeo: en lo estilístico, puede considerársele
un epígono de Strindberg; en lo conceptual, uno de los muchos corolarios de Freud. Ahora
bien: por una ironía de las circunstancias, precisamente Freud, cuya candidatura había sido
propuesta por Romain Rolland, era el más caracterizado de sus rivales en la elección. En
cuanto a Strindberg, muerto hacía tiempo sinhaber recibido el premio que clamorosamente
reclamaran para él sus compatriotas, es uno de los escasos escritores cuya exclusión de la
nómina de laureados haya reconocido inicua la propia Comisión Nobel. La concesión del
galardón a O'Neill venía así a resultar un triple acto de justicia: efectiva para el favorecido;
simbólica para su rival; reparadora para la víctima del antiguo desafuero. Laacumulación de
todos estos factores determinó que fuera ésta una de las raras ocasiones en que la Academia
suscribió en pleno el nombramiento.
O'Neill, sometido a una cura de reposo cuando le fue otorgado el premio, no pudo acudir a
recogerlo personalmente en el solemne acto académico que, según costumbre, se celebró en
Estocolmo, pero envió unas cuartillas de agradecimiento que, en su nombre,leyó el encargado
de Negocios de su país en Suecia, James E. Brown. En ellas reivindica el honor que se le
confería para todos los compatriotas participantes en el empeño de crear un teatro nacional
digno del europeo —«considero que esta distinción viene a honrar no sólo mi obra, sino la de
todos mis colegas americanos, así como a sancionar la mayoría de edad de nuestro teatro»— y
declara...