Dialnet FronterasDelDeseo 4077218

FRONTERAS DEL DESEO: MELODRAMA Y CRÍTICA
SOCIAL EN TENGO MIEDO TORERO,
DE PEDRO LEMEBEL
WANDERLAN DA SILVA ALVES
UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA
En cualquier caso, una cosa es cierta: las
lecturas del escritor latinoamericano no son
nunca inocentes. No podrían nunca serlo.
(Silviano Santiago, “El entrelugar del
discurso latinoamericano”).1

La primera novela del escritor chileno contemporáneoPedro
Lemebel,2 Tengo miedo torero, que se publicó en el año 2001,
presenta una narrativa cuyo carácter melodramático corresponde a un
importante despliegue de una de las tendencias en la producción
novelística hispanoamericana desde que ha empezado el desarrollo de
1

“Em todo caso, uma coisa é certa: as leituras do escritor latino-americano não
são nunca inocentes. Não poderiam nunca sê-lo.”(Silviano Santiago, “O entre-lugar
do discurso latino-americano”) (traducción mía del portugués).
2
Pedro Lemebel nació en Santiago de Chile en 1952, y se ha hecho conocido
especialmente por sus crónicas urbanas. A lo largo de la dictadura chilena sus
crónicas eran leídas desde emisoras de radiodifusión, pero luego de la caída del
régimen militar dichos textos se han recogido y publicado en libros y,además, el
autor siguió escribiendo en ese género. Actualmente son los siguientes los títulos
bajo los cuales sus crónicas están publicadas: La esquina es mi corazón (1995), Loco
afán (1996), De perlas y cicatrices (1998), Zanjón de la aguada (2003), Adiós,
mariquita linda (2005) y Serenata cafiola (2008). El autor tiene publicados,
asimismo, seis cuentos en una antología titulada Incontables (1986)y la novela
Tengo miedo torero (2001).

Castilla. Estudios de Literatura, 3 (2012): 181-204

ISSN 1989-7383

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WANDERLAN DA SILVA ALVES

cierta vertiente de lo que se ha llamado novela del postboom,
producida entre mediados de los años 60 y fines de los 80 del siglo
XX (Rama, 2005), que ha sido intensamente influenciada por el cine y
por la cultura de masas. En cuanto a la producción literariade
Lemebel, los aspectos escénicos que en Tengo miedo torero
constituyen algunos de los recursos que aportan el efecto
melodramático a su escritura, se relacionan, además, con su
experiencia personal como actor-performancer, llevada a cabo,
particularmente, en sus intervenciones como miembro del colectivo
Yeguas del apocalipsis, que, en los años 80, promovió en Chile un
amplio trabajo enfotografías, artes plásticas y performances. El
nombre del grupo es claramente una parodia a los Caballeros del
Apocalipsis que aparecen en el libro bíblico del Apocalipsis, pero, más
allá de ello, constituye una afirmación crítica de las categorías de
género en la sociedad chilena de la época, pues en Chile, en lenguaje
vulgar, “yegua” connota asimismo al homosexual, especialmente
cuando el hablante serefiere a individuos visiblemente afeminados y
amanerados. Bajo la dictadura, ya la constitución y la caracterización
del grupo señalan su carácter de enfrentamiento contracultural que, de
hecho, tiene sus trabajos, los cuales echan una mirada crítica hacia el
contexto social inmediatamente vinculado con el régimen militar y
aún reivindican cierta politización de las minorías, de las que, incluso,el propio Lemebel forma parte como homosexual y militante político
públicamente declarado.3 En alguna manera, dicha acción política
apunta hacia la concepción de que la sexualidad puede crear
relaciones humanas netamente politizadas sin que por ello se sujete a
la organización represiva que la sociedad en general (y las
dictatoriales y autoritarias todavía más) suele imponer a los
individuos,incluso en lo que atañe a lo sexual (Marcuse, 1968).
Tengo miedo torero surge, según declara el autor en nota
introductoria a la novela, de veinte páginas escritas a fines de los 80 y,
más tarde, desarrolladas por él. Según Lemebel, por largo tiempo
3

Foster observa, por ejemplo, que se puede considerar a Lemebel “el primer
escritor latinoamericano abiertamente gay que recibió una Beca Guggenheim...