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HISTORIA DE UNA ESCALERA: LOS MATERIALES
DE ARCHIVO DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
CARLOS LEÓN LIQUETE
IES PÍO DEL RÍO HORTEGA (PORTILLO, VALLADOLID)
Otro aspecto por el cual los antiguos, especialmente
Aristarco, merecen nuestro elogio, es el desarrollo del
principio crítico de que la mejor guía para los usos de un
autor es el corpus de sus propios escritos, y por lo tanto
las dificultades debenexplicarse, siempre que sea
posible, por referencia a otros pasajes del mismo autor
(L. D. Reynolds y N.G. Wilson, Copistas y filólogos,
Madrid, Gredos, 1995, p. 9).

La filología, como discurso crítico, es una ciencia esencialmente
histórica. Sin embargo, los avatares de su propia historia solo se
escuchan en los pasillos de las facultades, en las cafeterías, en el
refugio de algún colega que la comparte(con sus avances y sus
retrocesos, sus épocas de paz y aquellas de “guerra”).
De esta historia habla este artículo, de cómo los avances pueden
llevarnos a descréditos mayúsculos para acabar otra vez en el punto de
partida; y del diálogo necesario para un avance verdadero, de calidad,
que dista mucho aún de haberse producido de modo satisfactorio.
Los diversos congresos sobre la edición de lasobras de Juan
Ramón Jiménez, anteriores y posteriores a la edición de Lírica de una
Atlántida (1999), contaron con la colaboración de un importante
número de especialistas, estudiosos, editores y poetas, bajo las
directrices y la coordinación del Grupo de Investigación en la obra de
Juan Ramón Jiménez de la Universidad de Valladolid, cuya labor en
este campo se dilata cerca de dos décadas.
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ISSN 1989-7383

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Con estas mimbres y otras nuevas que han venido a reforzar y
redoblar el esfuerzo editorial y de estudio, se hicieron dos grandes
cestos (Obra poética, editada por Espasa en 2005; y Obras de Juan
Ramón Jiménez, en 49 vols., que edita actualmente Visor). No pocas
piezas más hancompletado esa labor: ediciones, libros, estudios,
congresos y seminarios sobre la obra de Juan Ramón Jiménez.
Durante los años 2006–2008, todo ese trabajo (y el de otros
investigadores de varias partes del globo) confluyó en las
celebraciones del Cincuentenario del poeta, de su muerte y la de su
mujer, y de la concesión del premio nobel en 1956. Lo que debió ser
la gran celebración de la palabra y de lapoesía de Juan Ramón
Jiménez, acabó sembrando de minas y dificultades el siempre incierto
trabajo editorial.
Sobre este panorama, y sobre algunas cuestiones técnicas de
estudio y edición de materiales inéditos y de archivo, así como sobre
los métodos y formas de la crítica textual aplicada a la edición de sus
libros de verso, se viene debatiendo largo y tendido en libros y
seminarios (como loscelebrados en 2011 y 2013 en la Universidad de
Valladolid), reflejo de la compleja situación y las dificultades que nos
encontramos.
CRÓNICA EN DOS ACTOS
ACTO I
Han transcurrido diez años que no se notan en nada: la
escalera sigue sucia y pobre, las puertas sin timbre, los
cristales de la ventana sin labrar (A. Buero Vallejo,
Historia de una escalera, Acto II, Madrid, Espasa-Calpe,
1987, p. 59).Resulta duro afirmar que en los años que van de Lírica de una
Atlántica (1999) hasta nuestros días no se haya avanzado nada en la
edición de JRJ. Ciertamente, hay ejemplos editoriales, tesis y estudios
que merecerían mejor calificación. Pero también es cierto que la
situación de la crítica textual en torno a Juan Ramón Jiménez, que
solo en los últimos tiempos –después del Trienio 2006-2008 quehomenajeara al poeta– está empezando a corregirse, anda envuelta en
importantes dificultades y no pocos errores que se han venido
cometiendo hasta imponerse como “norma” en el trabajo editorial con
JRJ y sus materiales inéditos. Se está produciendo así una progresiva
polarización entre editores / reconstructores y filólogos/estudiosos. A
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