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La novela gráfica: formas de dibujar la soledad
José Manuel TRABADO CABADO
Universidad de León
El cómic parece haber sido reducido en la actualidad a un discurso que se presenta como territorio reservado para uso y disfrute de
una minoría. De ordinario parece pensarse en una forma narrativa que
tiene en el superhéroe salvador una fuente inagotable de argumentos.
Quizás el caso de Superman forjómuchas de las características de la
nueva forma del héroe épico. Esa doble personalidad que servía como
bisagra entre el mundo de acción del héroe y la vida cotidiana de su
identidad civil sumida en el anonimato creó la falsilla sobre la que va
a descansar el mundo del cómic del universo de la Marvell. En el aspecto gráfico también se creo un aspecto visual que pronto se convirtió en un arquetipo.Las mallas ajustadas junto con el omnipresente
enmascaramiento fue imagen que se repitió hasta el punto de que incluso un antihéroe como el Spirit de Will Eisner, en principio ideado
como un personaje que rehuía esa convención, acabó con un antifaz
por exigencias del editor. El superhéroe clásico, sin embargo, arrastraba consigo un problema que le era consustancial. Sus poderes
casi ilimitadosexigían la aparición de una serie de enemigos que deberían estar a su altura. Los combates y subsiguientes victorias serializadas en el formato del comic-book corrían el peligro de caer en una
inercia repetitiva que abocase a una crisis del personaje y sus aventuras .
Una respuesta a esa trayectoria que podría derivar en
agotamiento de temas y vaciamiento de la personalidad del superhéroe
convertidoen un fetiche de la acción que parece invulnerable puede
ser el auge de un nuevo formato dentro del universo del cómic: el denominado “novela gráfica”. Aunque se ha discutido sobre la paternidad del término -algunos recuerdan la obra de Jim Steranko como
creador de tal denominación- suele señalarse la obra de Will Esiner
titulada Contrato con Dios como un hito dentro de la creación y desarrollodel nuevo género del cómic. En esencia la obra de Eisner responde a una renovación de los modelos narrativos utilizados a lo
largo de unos cuantos años para construir las historias de Spirit. El
marco de las ocho páginas que tenía cada historia de Eisner junto con
el bastidor del género negro que parecía constituir el esqueleto narrativo básico de las aventuras del detective parecía exigir unanueva
forma que permitiera ampliar las posibilidades expresivas del cómic.

José Manuel Trabado Cabado

Son significativas las palabras del propio Eisner que funcionan a
modo de prólogo. En ellas declara cosas como la siguiente: “En este
libro, me he esforzado por conseguir una narrativa que trata de temas
personales.” . Otros términos usados como reclamos de una nueva
forma de hacer cómics son los deexperiencia personal, el relato de
gentes y hechos que podrían pasar por reales y una nueva sintaxis en
las imágenes. Con este programa se ve un esfuerzo por escapar de los
condicionantes tanto del comic-book de los superhéroes como los de
su propia creación Spirit ligada fuertemente a la dinámica de la prensa
.
La ciudad deja de convertirse en un mero decorado en el que
tienen lugar los combatesde los héroes para ser en sí misma la protagonista. En el caso concreto de Contrato con Dios la acción se centra
en la Avenida Dropsie. Se trata de cuatro historias independientes que
comparten un mismo espacio. Serán esos lugares de hacinamiento urbano en los que la privacidad se ve arrasada los que actúen como el
elemento de engarce haciendo posible así que esas cuatro historias se
integren enun orbe narrativo mayor. Se consigna así el nacimiento de
la novela gráfica. Lo interesante es que parece haber una fuerza centrífuga que consigue que la narración escape de las normas genéricas
al uso: no se trata de una historia de detectives, de ciencia ficción, de
aventuras que parecían ofrecer en Europa la posibilidad de creación de
otro formato: el álbum. Cada historia posee sus propios...