Dialnet Pamphilus 91685

A Jaime Siles
PAMPHILUS. DE AMORE

Rafael Pestano Fariña

Universidad de La Laguna

ABSTRACT

With this study I intend to provide direct and easy access to the
characters of Pamphilus. De amore. This analysis, which is linked
to the search for literary sources, is a step forward in the search for
possible literary correlates between the characters of La Celestina
and those of Pamphilus.

1.PAMPHILUS, VENUS, GALATEA Y LA ALCAHUETA
Vienen a ser éstos los personajes que recoge el texto del Pamphilus.
De amore. Pero los personajes de esta comedia son más, pueden ser más,
potencialmente son más, aunque no les corresponda texto dialogado. Por
esos personajes potenciales, sugeridos siempre por cualquier obra teatral,
me permito esta aclaración. En ocasiones son quienes aportan la auténticateatralidad. Es conveniente tenerlos en cuenta, porque la interpretación de
la obra puede variar sustancialmente. Ya desde el teatro clásico el texto es
un espacio abierto'. Significativa es la importancia del director teatral desde la Antigüedad. Es el director teatral quien actualiza esos personajes potenciales, quien marca los límites de ese espacio abierto. De forma que
una obra, como lasplautinas, o como el mismo Pamphilus, desenfadada,
cómica y de aparente corte menor no sólo no es pobre, sino realmente rica
Revista de Filología, Universidad de La Laguna, n.d 6 y 7, 1987-88, 357-365

358



RAFAEL PESTANO FARIÑA

y sugerente porque su teatralidad, abierta, permite actualizar personajes y
situaciones potenciales que enriquecen el desarrollo de la obra. La valoración de una obradeterminada —hablemos del Pamphilus— puede variar
de un polo a otro.
En todo caso, desde el análisis exclusivo del texto, Pamphilus, Galatea, la vieja alcahueta y Venus, constituyen el núcleo de los personajes
que sustentan esta comedia elegíaca. De su misma caracterización podrá
deducirse claramente la teatralidad de los personajes. En efecto, ya desde
el primer verso se deduce el sentimiento amorosoindomeriable que asedia
y domina a Pánfilo. Y ese sentimiento amoroso es pathos2 vital, es amor
que unas veces desea y otras odia, es pasión que en ocasiones da esperan.zas y otras dolor. Pánfilo, herido de amor, sufre. Y la causa de ese sufrimiento, de esa enfermedad, es una mujer. Su amor, además, es plaga
dolorque. Pánfilo, el galán, aparece, pues, sin rumbo fijo, perdido en su
desvarío. Sinsoluciones. Pero en esa misma intervención inicial, que al
tiempo es auténtico prólogo teatral, Pánfilo opone a los inconvenientes la
necesidad de buscar los remedia amoris oportunos y a su vez característicos de la literatura amorosa latina. Pánfilo decide extrovertir sus sentimientos y elige como confidente a Venus. Desvela su secreto con evidente
función catártica. Cuando define' a Venus, Pánfiloacude a una oposición
absoluta (mors/vita) que recuerda otras oposiciones tópicas de la literatura
latina (odi/amo; nox/lux; nox/dies). Venus aparece caracterizada, por tanto, como esperanza única para esa enfermedad amorosa que asedia a Pánfilo y que motiva su desvarío. Pánfilo se dirige a Venus 1) como confidente, 2) como divinidad protectora y, desde un punto de vista funcional,
3) como simplepretexto para prologar la obra, como plataforma de comunicación con el espectador. Y Venus actúa desde esos planos. Como
confidente escucha a Pánfilo. Como divinidad protectora del amor le
aconseja. Y como pretexto de comunicación con el espectador alude directamente a temas que se desarrollarán en los versos siguientes. Venus
conceptúa al amor como ars, como habilidad capaz de doblegar a losespíritus y de derribar sólidas ciudades. Pánfilo recibe sus consejos, estrategia
amorosa sin más. Venus le muestra que ha de concebir su empresa como
auténtica militia amoris4; ha de desarmar las amenazas de su amada, ha
de saber afrontar y mantener las apariencias sociales y ha de saber ganarse
a los sirvientes. Y explícitamente señala la conveniencia de contar siempre con un intermediario que...