Diseno De Interiores

La década de los años 90 se caracteriza por una búsqueda de formas y materiales simples pero innovadores. Frank Gehry y Jasper Morrinson son dos figuras claves de este período. Sigue la fantasía como criterio importante en la concepción de las formas.

El Diseño de Interiores está encontrando su camino como campo disciplinar independiente de la arquitectura. El avance que experimentó en losúltimos años como carrera universitaria de grado, tal vez más próxima al diseño que a la arquitectura misma, lo demuestra. Obviamente se comparten y compartirán siempre determinados grados de lógica y análisis, pero paulatinamente los mecanismos de pensamiento para el diseño y la organización comienzan a despegarse como respuesta a estadios distintos de escala, concepción espacial, precisión y hastasensibilidad, entre otras variables de posible análisis.

En algún momento de la historia de la formación académica, la arquitectura era inescindible de la ingeniería. Sin embargo, en nuestros días resulta impensable no concebirlas como disciplinas autónomas si bien comparten determinados recorridos y, sin duda alguna, funcionan como actividades complementarias. El proceso de disociaciónconceptual fue lento y su consolidación requirió de una multiplicidad de recursos variados desarrollados a lo largo de los últimos años.

Uno de esos recursos ha sido el fortalecimiento de marcos teóricos propios a través de investigaciones específicas cuyas metodologías y resultados fueron generando una tradición soberana con sus connotaciones también epistemológicas.

El repertorio de las ciencias,lo mismo que el de las artes, ha ido desagregándose lentamente con el correr de los años para brindarnos el panorama de riqueza y diversidad con el que hoy se cuenta. En ese sentido, este ensayo se propone, desde el análisis histórico, una búsqueda de sustento teórico para una consolidación mayor del surgimiento del diseño del espacio interior con su propia especificidad, autonomía y lógica defuncionamiento. Esta investigación sería un aporte que busca ir dotando a esta flamante disciplina de tradición y justificación para que el proceso cobre cimientos firmes.

Historiadores del arte y la arquitectura se han ocupado del devenir de los espacios interiores de los edificios analizados pero sólo como un apéndice quizás menor dentro de los trabajos de investigación realizados a lo largo dela historia. En este caso, se tratará de identificar, mediante el análisis recortado de ese aspecto del hábitat humano, una serie de componentes propios que verifiquen si es válido ese apetito de libertad metodológica y conceptual, a la vez que describan los avatares del interiorismo en la historia.

Como estrategia de análisis se recurrió a la selección de un puñado de variables de estudio comola relación interior-exterior; la funcionalidad y circulaciones; la morfología, la dimensión y la escala; los materiales, los revestimientos, la ornamentación, el equipamiento y el mobiliario; la luz y el color; la percepción sensorial; la simbología y la iconografía de los diferentes ejemplos.

También en lo metodológico y como aproximación al análisis histórico, se definieron períodos oépocas lo suficientemente tradicionales en su delimitación como para que el abordaje resulte comparable a la mayor parte de los trabajos similares en la investigación artística usual. En este sentido, se echó mano de la oportunidad de contar con estudiosos versados en cada una de las etapas previstas con una mirada historiográfica lo suficientemente compartida a la vez que rica en variantes esperables.Dichas etapas son: la antigüedad clásica; la realidad bizantina; la alta y baja edad media; el renacimiento, manierismo y barroco; el diseño iberoamericano; los historicismos del siglo XIX y los principales movimientos del siglo pasado tan próximos y caros a nuestra realidad actual.

La ambiciosa empresa requirió, por su condición de ensayo, un esfuerzo de ajuste metodológico que acotara...