El camino de la reescritura en algunos cuentos de amor de Silvina Ocampo

NORA E. VALENTI

Università per Stranieri di Siena
El camino de la reescritura
en algunos cuentos de amor de Silvina Ocampo

La literatura argentina cuenta con una producción de alto nivel estético en el género fantástico. Leopoldo Lugones, Jorge Luis
Borges, Adolfo Bioy Casares, Manuel Mujica Laínez, Julio Cortázar, Enrique Anderson Imbert, Silvina Ocampo, constituyen el
grupo de sus másconspicuos creadores. La mayoría de ellos -Casares, Ocampo, Mujica, Cortázar, Anderson- pertenece a la generación del cuarenta, aquella que decidió enfocar problemas metafísicos -el tiempo y la finitud humana, el destino, el mal, la identidad,
etc.- antes que crear ficciones fundadas en la minucia costumbrista
del realismo o del color local.
En la misma década del 40 del siglo XX floreció elcuento en
Hispanoamérica y esta coincidencia de renovación temática, de generalización de nuevas preocupaciones en la ficción literaria, produjo como resultado un notorio cambio liderado por autores cuya
producción literaria mereció el reconocimiento de la crítica y del
público, que los consagraron.
Los autores que hemos mencionado han alcanzado, todos, prestigio internacional; sin embargo, delconjunto, puede decirse que sólo
a Silvina Ocampo le llegó el reconocimiento generalizado del valor
de su producción, durante el último cuarto del siglo XX. Ella
perteneció al grupo de escritores que se hicieron conocer a través de
Sur, una revista cultural y literaria que ejerció profunda influencia
en un amplio público lector y no sólo difundió la producción de autores nacionales, sinotambién hizo accesible por medio de traducciones, la obra de muchos creadores y filósofos europeos. Sur fue
fundada en 1931 y financiada durante las décadas de su aparición

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regular, hasta 1970, por Victoria Ocampo, hermana de Silvina.
Releyendo viejos números de una valiosa coleccióncompleta de Sur
hemos iniciado, hace ya varios años, nuestro estudio de la obra de
esta autora.
La trayectoria literaria de Silvina Ocampo pone de manifiesto
un claro proceso de enriquecimiento de medios expresivos y discursivos hacia la perfección formal que, surgida de un minucioso trabajo, alcanza una tersa naturalidad estilística. Su primera colección de cuentos se titula Viaje olvidado(1937). Observa Graciela
Tomassini al respecto:
exhibe ya algunas de las peculiaridades distintivas de una escritura que no tendrá parangón en las letra hispanoamericanas. Tales, esa visión anticonvencional del mundo desde una
perspectiva infantil no edulcorada por el estereotipo de la inocencia o aquella concepción de la memoria -y, por tanto, de la
escritura- como reinvención de un mundoperdido, sólo accesible a la imaginación creadora1.
Agreguemos nosotros a lo dicho por Tomassini que este procedimiento fue ejercitado no mucho tiempo después por Julio Cortázar en algunos cuentos y, en la década del 60, empleado con frecuencia por Juan José Hernández. Silvina manifiesta una vigorosa
tendencia a detenerse en las atmósferas, en los gestos, en las miradas y en los silencios de laintimidad. En su prólogo de la edición
italiana de Viaje olvidado (Viaggio dimenticato, Lucarini, Roma
1989), Lucio D'Arcangelo escribe:
[questo libro] deve sicuramente il suo fascino a ciò che non è
detto ed è solo adombrato, a ciò che sta dietro il racconto: immagini, sequenze o flash dotati di una strana forza, che come
nei sogni non significano propriamente, ma alludono a qualcosa di remoto, cheprobabilmente abbiamo perduto per sempre.
1

Gracida Tomassini, La paradoja de la escritura: los dos últimos libros de
Silvina Ocampo, en "Anales de Literatura Hispanoamericana" (Madrid), 21, 1992,
p. 377.

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