El campo expandido de las esculturas y las nuevas fronteras de las artes

Pontificia Universidad Católica de Chile
Escuela de Arte
Arte y Espacios Públicos: Del Land Art al Net Art

Alumno: Marcelo Andrés Véliz Corona
Segundo semestre
Profesor: Pedro Aníbal Celedón
Título del trabajo: EL CAMPO EXPANDIDO DE LA ESCULTURA Y LAS ​NUEVAS FRONTERAS DEL ARTE
Ensayo 2. Octubre/2013.


INTRODUCCIÓN


Reflexionar sobre la escultura desde un punto devista únicamente tradicional es no meditar acerca de su evolución. Sería mucho más cómodo si nos mantuviéramos en las conveniencias del historicismo y apoyáramos todo lo que ha sido expuesto acerca del tema. Pero la historia del arte, en especial del arte contemporáneo, nos enseña cambios importantes en el desarrollo de la escultura. A lo largo del último siglo, las transformaciones son indiscutibles.A menudo, la escultura deja de ser solamente un objeto en el espacio y se mezcla con el propio espacio.
En este ensayo, esbozamos un breve trayecto en la historia de la escultura y su desarrollo, con el objetivo de abordar los cambios a través del importante marco teórico de Rosalind Krauss. La autora hace el primer reconocimiento del campo expandido de la escultura, a finales de la década de70. En su obra, propone un diagrama de relaciones y distinciones donde compara la escultura de los años 1960 a artes no-esculturales, como paisaje y arquitectura. Para Krauss, la escultura en si no se trata de una importancia universal, sino que específicamente histórica, definida por sus características monumentales y memoriales. Según la autora, la pérdida gradual de esta particularidad empiezacon Rodin hasta llegar a la abstracción modernista del espacio. Así, la escultura modernista se hace nómada. Esta vanguardia comienza a ultrapasar los dominios de sí misma, que conforme Krauss (p.293) “en una especie de deslocalización, de ausencia de hábitat, una absoluta pérdida de lugar”.
El trabajo de Krauss nos da la llave para que podamos ampliar la comprensión de este campo expandido, nosólo de la escultura, sino que del arte como un todo, que al buscar dejar sus rótulos y especificidades, se extiende por estos campos ampliados de la multiplicidad.
Por lo arriba expuesto, podemos afirmar que el arte como praxis, en el campo expandido, representa experimentalismo y apertura de las llamadas disciplinas artísticas. Es cierto entonces hablar del campo expandido no sólo de la escultura,sino que del arte. Hay una multiplicidad de formas y medios de producir el arte. Ser un artista, entonces, ¿es actuar en la complejidad, recorriendo diferentes métodos?
DESARROLLO


De acuerdo con Mainstone (p. 08), “mientras el escultor puede crear formas tridimensionales visibles con la luz real, el pintos sólo puede sugerirlas utilizando el color sobre una superficie plana. Y normalmenteel arquitecto es el único que crea espacios a través de los cuales podemos movernos realmente”.
Sin embargo, en el post modernismo que vivenciamos hoy, hay una disolución de fronteras. Hasta llegar a este punto, sugerimos un revisión de la evolución de la escultura, a través de la lectura Conceptos Fundamentales del Lenguaje Escultórico. En el primer capítulo, Elena Blanch Gonzales nos aclara lahistoria de la escultura. Según la autora, en el periodo primitivo el concepto de espacio era subjetivo, donde el propio espacio ejercía el papel de superioridad sobre el hombre. Los valores eran emocionales y simbólicos; las formas cerradas y pequeñas. Un ejemplo es la Venus de Willendorf (25000 a.C.). El objetivo era controlar parte del espacio por medio de las pequeñas esculturas. Un segundoperíodo, el escultor egipcio, relacionase a la superficie plana, cerrada y compacta, en una cultura de una sociedad radicalmente jerarquizada, con fuertes valores simbólicos. La forma se aplica en figuras con dos perfiles, con la cara hacia delante, de manera rígida y simétrica, hecha en un bloque con aspecto de prisma, ya no en piedras. Trata del poder, resultante de la forma arredondeada y de...