El Cine 3D

Trabajo sobre cine e imagen 3D.


I. A partir de Claude Bailblé, relacione el montaje y los elementos de la producción audiovisual desarrollados por él con la emergencia de la imagen en 3D.

El cineasta e investigador Claude Baiblé realiza una exhaustiva relación entre el germen del cine, entendido como el pensamiento en imágenes, y la realización de material audiovisual en su produccióntécnica. Esto es, el cómo se presentan las imágenes en relación a las líneas narrativas que se pretende exponer, el modo en que se ordenan, los reparos en la imagen, la trama, la historia, los detalles que se hacen de un simple texto una obra predispuesta en imágenes proyectada en una obra audiovisual como el cine lo permite.
El investigador señala que el cine requiere de “aprendizaje”, estoremitiéndolo a la dimensión psíquica y ligada al consciente – inconsciente en su entendimiento. Este pensamiento en imágenes surge desde el pre-consciente, es decir, al no dejar huellas la conciencia, no hay acuso en su utilización. O sea, un pensamiento sin darse cuenta. Aquí es donde florece la problemática de la creación, cuestión que implicaría llevar de manera consciente cosas que permanecen en elinconsciente del espectador. La salida sería entonces, instalar en la imagen índices que vengan en la dirección de lo inconsciente.
Este preámbulo señala a grandes rasgos que, la imagen nace desde el imaginario del realizador, por ello, desde el pensamiento. Se lograría entender que nuestros pensamientos influenciados por una serie de factores externos ligados a lo consciente, hasta desde lainvención pura y las huellas del inconsciente se instalan a la base de la creación.
El paso siguiente será entonces dotar a estas imágenes de un eje, una trama, una historia reforzada por una serie de factores más cercanos a la técnica para lograr una óptica proyección de lo visual lo más fiel posible con la idea original del cineasta. Lo esencial entonces tiene que ver con la edición, cuestión que vade la mano con el montaje, que se encarga de poner en contigüidad dos imágenes diferentes en una línea de tiempo generando diferentes relaciones simbólicas y pulsionales entre ellas.
El juego con las imágenes, la yuxtaposición entre ellas, todo determinara el cómo se presenten las mismas. Bailblé habla de secuencias, de las dimensiones temporales que atañan a las imágenes en su relación con elespectador. Algo así como lo que despertaría en él. Se desprende entonces que la disposición del espectador para con las imágenes proyectadas y ordenas, el cine, no es una relación ajena e indirecta. Por el contrario, las sutilezas en el montaje, en los cortes, en los pequeños detalles de ambientación, color, textura, planos, producen en el espectador un efecto pulsional innegable.
Esto propiciadogracias a la memoria del espectador que permite atravesar por diferentes escalas temporales presentadas en estas obras. Esto indica que la producción audiovisual requiere de una dedicación suprema en la medida que se pretenda lograr las ideas esenciales de la historia que se quiera contar. El momento en que el pensamiento verbal está rodeado de pensamiento en imágenes.
Las diferencias del color,la agrupación de figuras, la altura y profundidad de los objetos proyectados se instalaran como criterios a la hora de realizar el montaje. El orden narrativo, la selección de planos, el ritmo que se desea plasmar harán del montaje un buen o no esperado cometido. El investigador francés hablará de “la puesta en cadena de imágenes-enfocadas-editadas-sonorizadas - la arquitectura del montaje -modifica el sentido de cada uno de los planos, ya sean construidos o pensados. Esto pega o no pega ” dirá con respecto a la relación de la dinámica del relato con las situaciones, los personajes, el nivel subjetivo.
Los cortes, la continuidad, la sucesión de escenas, los planos, enfoques, encuadres como elementos propios del montaje son precisiones que se efectuaran en este re ensamblaje de la...