El complot del arte

EL COMPLOT DEL ARTE. ILUSIÓN Y
DESILUSIÓN ESTÉTICAS

Jean Baudrillard
Amorrortu, Buenos Aires, 2007
125 páginas

Reseña por
Alberto Hermida Congosto

Jean Baudrillard es considerado como uno de los teóricos más importantes de la
posmodernidad. Autor de textos tan significativos como Cultura y simulacro, La guerra del
Golfo no ha tenido lugar o Las estrategias fatales, destaca sobretodo por su interés en el
arte y la cultura visual contemporánea, la forma, los valores estéticos, los medios de
comunicación y la sociedad de consumo; así como por su particular visión del universo
hiperreal que nos rodea.
En El complot del arte. Ilusión y desilusión estéticas, Baudrillard se centra en el estudio de la
realidad artística contemporánea y en el contexto visual, publicitario,masivo y de consumo
que tanto le influye. En líneas generales, podría resumirse que para él, vivimos en una
sociedad en la que predominan las pantallas y las imágenes banales, vacías y superficiales.
Unas imágenes tan reales que han perdido el poder de crear ilusión porque ya no hay cabida
para el secreto ni para lo oculto. En un mundo que se ha vuelto mercantil y estético, ya todo
se muestraexcesivamente al detalle; incluso el arte ha perdido su trascendencia, víctima de
la extinción de valores generalizada.
Estructuralmente, se trata de un libro que bien podría considerarse como una recopilación de
fragmentos. A los dos artículos que componen el marco teórico de la obra (“Ilusión,
desilusión estéticas” y “El complot del arte”), les siguen cuatro entrevistas al autor que
ayudan acomprender y a profundizar en sus teorías. Gracias a estas variadas perspectivas,
el lector consigue una visión global del mensaje que le permite extraer sus propias
conclusiones.

QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2007, PP. 153-155.

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EL COMPLOT DEL ARTE. ILUSIÓN Y DESILUSIÓN ESTÉTICAS

En la primera parte se reproduce el artículo “Ilusión, desilusión estéticas”, editadoinicialmente en Transeuropéennes, nº 5, invierno de 1994-1995, seccionado en diversos
apartados temáticos de extensión breve. En el primero de ellos, “La ilusión cinematográfica
perdida”, Baudrillard nos habla de la evolución tecnológica del séptimo arte y analiza cómo
tendiendo hacia la alta definición, nos acercamos progresivamente a la “perfección inútil de
la imagen” (p. 14). La capacidad dereproducir cada vez con más exactitud la realidad nos
priva de ella misma; en lugar de una representación, estamos sufriendo el reemplazo de lo
real por su copia visual. “Todo parece programado para la desilusión del espectador; a quien
no se le deja más constancia que el de ese exceso de cine que pone fin a toda ilusión
cinematográfica” (pp. 13-14). Y lo mismo ocurre con la publicidad, tanpropensa a los
avances visuales digitales. La sociedad abandona el menos es más moderno para perderse
en la adición posmoderna, en las pantallas proliferantes, en la suma de significantes: “por
no ser ya capaces de afrontar el dominio simbólico de la ausencia, nos sumergimos hoy en la
ilusión contraria, ilusión desencantada de la profusión” (p. 17).
En “El arte, ilusión desacerbada”, el autornos ofrece unas pinceladas sobre los simulacros de
una pintura-parodia en constante reciclaje y sobre las actuales tendencias cinematográficas
que sólo buscan llenar el vacío de las imágenes con barroquismos y tecnología.
Los dos siguientes apartados, “La desencarnación de nuestro mundo” e “Imágenes en las
que no hay nada que ver”, exploran de nuevo la banalidad de las imágenes que haingresado
en nuestros hábitos de vida y costumbres. Se reincide en “la orgía de las imágenes” que nos
acosan y reemplazan la realidad; en las formas y superficies carentes de profundidad y en la
estetización de la vida que la publicidad lleva a cabo.
El artículo continúa con “El objeto, amo del juego”. En esta pieza del puzzle, el autor es
tajante: “Privadas de su secreto y de su ilusión, todas las...