El espectador frente a la pantalla

El espectador frente a la pantalla:
Percepción, identificación y mirada
Francisco Javier Gómez Tarín_
2000
La situación del espectador frente al haz de luz que genera
la sucesión de imágenes en la pantalla del cinematógrafo no es
invulnerable. Adscrito a un saber común que da por hecho el
disfrute de un espectáculo aparentemente aséptico, se ve inmerso
en un entorno que reúne ciertas
condicionesen que se ejerce la contemplación de
los films: pasividad relativa del sujeto, inmovilidad
forzosa, superposición sensorial (vista/oído), vigilancia
crítica. (CARMONA, 1993: 38)
La dualidad de sentirse protegido al saber que cuanto acontece
ante sus ojos no es real (no está sucediendo allí, en ese tiempo y
lugar de la representación) y, al tiempo, inmune al flujo sensorial
de las imágenes, de lasque se siente copartícipe, le permite olvidar
que, habitualmente, su mirada está siendo dirigida por un
discurso y, por su propia esencia, todo discurso responde a una
voluntad de persuasión. Así pues, el disfrute deviene en vehículo
transmisor de un imaginario que penetra con la mayor de las suavidades
en las mentes desarmadas.
Ahora bien, no todo es tan elemental. Ya hemos dicho que
elespectador se sabe ante una ficción, ante una representación.
_Universitat de Valencia
2 Francisco Javier Gómez Tarín
¿Cómo encuentra el discurso del otro - la mirada ajena - la fuerza
de penetración y convencimiento?: A través de un mecanismo de
transparencia que es capaz de conectar los relatos al nivel experiencial;
porque, no lo olvidemos, es ahí, en la confluencia entre
experiencia personal yespectáculo ficcional, donde se construye
el discurso final, el de la lectura por parte del espectador. La persuasión
obtiene sus resultados de la penetración a través de modelos
cognitivos capaces de asegurar una única e inexpugnable
dirección de sentido en el filme.
El espectador de las "salas oscuras"es sujeto pasivo
en estado puro. Nada puede, no tiene nada que
dar, ni siquiera sus aplausos. Estápaciente, y padece.
Está subyugado, y sufre. Todo pasa muy lejos, fuera
de su alcance. Al mismo tiempo todo pasa en él, en
su cenestesia psíquica, si se puede decir así. Cuando
los prestigios de la sombra y del doble se fusionan
sobre una pantalla blanca en una sala oscura, para el
espectador, hundido en su alvéolo, mónada cerrada a
todo salvo a la pantalla, envuelta en la doble placenta
de unacomunidad anónima y de la oscuridad, cuando
los canales están obstruidos, entonces se abren las esclusas
del mito, del sueño, de la magia. (MORIN,
1972: 114)
Fijemos ambos parámetros: 1) una situación del espectador
en un entorno muy concreto en el que se da la representación, que
es un contexto espacial única y exclusivamente efectivo durante
la proyección, y 2) una percepción cognitiva que imbrica elrelato
presenciado con el contexto vivencial: su experiencia personal.
Este segundo elemento (re)interpreta el relato y procura uno
ya adaptado, personalizado, que arrastra consigo los procesos de
contagio, transferencia de imaginario y penetración ideológica.
El observador, durante la acción de mirar, está
comparando lo que ve con los modelos perceptivos
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El espectador frente a lapantalla 3
adquiridos en su anterior experiencia cultural, prestando
más atención a lo nuevo y desconocido que a
lo obvio y familiar. (GUBERN, 1994: 24)
No podemos olvidar que la visión de un filme no detiene el
pensamiento; por el contrario, la información suministrada a lo
largo del espectáculo, por su verosimilitud (efecto de realidad),
se integra en el flujo experiencial, confundiéndose con elresto
de vivencias y, en ocasiones, propiciando una indiscriminación
efectiva entre realidad y ficción. ¿Cómo si no explicar la seguridad
que tenemos en el conocimiento de las costumbres de otros
pueblos e incluso las imitemos?, ¿cómo explicar que asumamos
como propios ciertos comportamientos y algunas modas?; ¿no es
la reiteración de esquemas a través de los productos mediáticos lo
que cada...