EL FEDON

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NOTAS

T H . XXXII. 1977

DESCRIPCIÓN FUNCIONAL DEL « CANTAR DE MIÓ CID » •

1. La tradición nos ha transmitido el Cantar de mió Cid de manera incompleta. Las mutilaciones correspondenal comienzo y a dos
lugares más, uno en la tirada 115, el otro entre la 149 y 150, amén
de algunos versos, y han sido corrientemente suplidas con extractos de
la Crónica de veinte reyes.
Las tresdivisiones propuestas por los editores del manuscrito de
Per Abbat corresponden con aproximada adecuación al plano del contenido del trozo conservado del Cantar, y se explican como una adecuacióncuantitativa del plano de la expresión (1.084, 1.193 y 1.453
versos para cada uno de los "Cantares") a las necesidades físicas del
juglar que las cantara, pero en forma alguna corresponden, encualquiera de los dos planos, a la totalidad. A las evidentes mutilaciones
en el plano de la expresión corresponden, solidariamente, otras en el
plano del contenido.
2. Una descripción del Cantar debe teneren cuenta que el sector
conservado del mismo es incompleto y debe proceder a determinar el
sector complementario —en calidad de hipótesis de trabajo— con el
cual se constituya o restituya latotalidad, como requisito previo indispensable para la correcta identificación de partes y relaciones en los
planos del contenido y de la expresión del sector conservado.
2.1. Si consideramos que elsector conservado se inicia con el
desacuerdo entre el rey y el Cid y termina con la armonía entre ambos,
y que la parte suplida por la Crónica al comienzo, referente a la armonía Cid-rey previa aldesacuerdo, completa un modelo simétrico, se
puede postular la existencia de una totalidad poemática compuesta por
tres estados en el Cantar, a saber, de armonía inicial, de desacuerdo y
de armoníafinal. Cada estado estará definido por la función * (entre
los rasgos del grupo) Cid-rey.

• Se ha empleado el texto antiguo publicado como Poema del Cid, 7* ed.,
Buenos Aires, Edit. Losada, S. A.,...