El gabinete del Dr. Caligari

El gabinete del Dr. Caligari, 1920, fue una inusual producción alemana que había logrado vencer el bloqueo de las películas germanas provocado por la gran guerra.
Es difícil evaluar como reacciono el público norteamericano ante película tan delirante y en todo caso, diferente a sus hábitos narrativos. Sin embargo Caligari fue acogido con todos los honores y una buena planificación en ladistribución y exposición cinematográfica. La película fue un acontecimiento en la Europa de los años veinte. Despertó un aire de familia distinto que se tradujo en la atribución de filiaciones variopintas: la critica EEUU vio en ella la evocación de un clima cercano a los cuentos demoniacos de E. A. Poe, en Francia fue asimilada al movimiento de los cineclubs, considerada en el ámbito de la vanguardia.La influencia de Caligari hizo escuela en el mismo cine, desatando en los años siguientes una moda fantástica, transformándose en marca de un espíritu nacional alemán. El termino caligarismo llego a ser una formula generalizada en la época.
Los argumentos decisivos para considerar su condición vanguardista (si bien el apellido de dicha condición ha sido debatido, por expresionista, vanguardista obien caligarista) fueron:
La utilización de decorados influidos por un estilo pictórico expresionista, la crispada y convulsa interpretación de los actores y una narración fantástico-delirante.
Durante la película, la aparición de dos documentos; uno titulado “el gabinete del Dr. Caligari” y un segundo que correspondería a un diario intimo, son los que contienen la clave de la película. Elprimero es una versión reducida de la película, el otro, es el diario intimo del directo, una zambullida en la escisión dramática de un burgués habitado por instintos de destrucción para cuya ejecución no duda en valerse de sus conocimientos científicos. Estas dualidades que se observan en el relato tienen correspondencia en los personajes que aparecen sometidos a estructuras especulares. Como Cesare,que desprovisto de voluntad se convierte en un doble de Caligari, puesto que ejecuta los crímenes que la voluntad de su amo le ordena, así como también es un doble del sonámbulo del relato del S XVIII.
La imaginería de Caligari se apoya en la incertidumbre, la vacilación que domina al lector entre una interpretación realista y una sobrenatural de los hechos narrados. Lo fantástico se convierteen la grita por donde experimentaba un siglo hegemonizado por el espíritu científico positivista.
Freud evoca todo el abanico temático que rebosa en Caligari (profecías fatídicas cumplidas, autómatas percibidos como seres vivos, estructuras de repetición, y la temática del doble), viendo en estas manifestaciones una formación perteneciente a épocas psíquicas primitivas y superadas. La retorica deCaligari, alejada de las vanguardias no lo está de las preocupaciones ni de las modas de su época. La escena imaginaria del pasado romantico-fantastico es actualizada como clave de lectura de lo contemporáneo. No solo se presenta como un revival romántico sino que conecta con un universo psicoanalítico característico del último tercio del siglo XIX.
La forma plástica de Caligari difiere decualquier ejemplo por su sorprendente uso de telas pintadas, el rechazo de todo naturalismo en la concepción del decorado, la deformación de las perspectivas, la exageración en la gestualidad de los actores.
La libertad de los decoradores influidos por las tendencias del arte moderno de orientación expresionista, dio una forma de pesadilla a los espacios del filme, en concordancia con el estilo deinterpretación de los actores, basada en una gestualidad convulsa según las pautas de la dramaturgia expresionista, particularmente el actor Werner Krauss (Caligari).
Está compuesto por imágenes plenas saturadas y herméticas, que excluyen cualquier complemento o prolongación imaginaria del espacio más allá de los confines del encuadre; de ahí su hermetismo y clausura figurativa.
Las líneas se...