El simbolismo en la fotografía cinematográfica de la obra de Peter Greenaway

El simbolismo y la dimensión poética en la fotografía cinematográfica de la obra de Peter Greenaway

Peter Greenaway un cineasta excéntrico de la época actual quien nos cautiva con sus tan interesantes propuestas cinematográficas, en donde rompe con lo convencional del cine (ese molde del cine hollywoodense) y nos da por medio del meticuloso, calculado y ordenado desarrollo visual una obra dearte, donde es el espectador observador es el que más disfruta de tal.

El cineasta pintor, como muchos lo llaman, nació en Gales, se educo en Londres y actualmente vive en Amsterdam; comenzó a hacer cortometrajes en 1966, donde se mostraba ya su tan peculiar forma de ver el cine. Siendo  pionero en la experimentación con los procesos de digitalización en las artes, remarca que el lenguajecinematográfico debe ser más que una mera proyección en una pantalla “no te lo presentare en una pantalla: te lo puedo salpicar sobre tu cuerpo, lo puedo poner sobre objetos de tres dimensiones…” además en muchas entrevista Greenaway hace hincapié en el hecho de que el cine ha muerto “Te sientas a ver un largometraje y te apuesto que dentro de cinco minutos ya sabes lo que va a suceder a que géneropertenece, ya sabes quienes son los buenos quienes son los malos ya lo sabes todo”, y eso se debe a que el cine actual es solo “la imagen de un texto” volviéndose un cine pasivo, por ello el se aferra a la idea de q el cine debe ser interactivo.

Fue hasta el largometraje “El contrato del dibujante” (1982), donde gano fama mundial y se le aclamo como un cineasta original, mismo titulo consolidadocon sus siguientes proyectos tales como: “El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante”, “El vientre del arquitecto”, “Libro de cabecera” y “La ronda de noche” por mencionar algunas.

En cada una de estas películas se puede apreciar su amor hacia el arte incluso en algunas desde el titulo, en donde es mencionado una de las disciplinas del arte. El manejo del desarrollo visual es logrado de talforma que para muchos llega a ser confuso saturado incluso chocante y es precisamente esto lo que le da su toque personal; las complejas estructuras de sus películas son rigurosamente racionales, donde se aprecia el siempre uso del simbolismo por medio de los números, códigos de color la partición de pantalla las letras y demás provocando una narración visual que adentra al espectador a lapelícula, desde luego todo lo acompaña y enfatiza por medio de la música y la narración, pero incluso a veces esta narrativa visual se dispara de la narración audible, es decir pareciera que no tiene que ver una con otra, un claro ejemplo de lo que hablo es su película “The pilow book” donde claramente se aprecia que por medio de la partición de la pantalla, nos puede mostrar escenas que no son símilescon la narración de su protagonista, pero para los que son observadores se pueden dar cuenta que esas imágenes sirven para que el espectador forme la psicología de los personajes.

Sus películas dan una vista barroca en cuanto a la imagen y minimalista en tema e imagen, quizá esto es incongruente pero la conjunción de ambos términos son posibles en sus películas, el cine de Greenaway esautoreflexivo, lleno de una carga visual que contiene connotaciones para provocar en el espectador un mayor interés de la misma.

El trama de la película “The pilow book” es narrada por la propia protagonista, una mujer japonesa llamada Nagiko, que debido a su padre queda marcada de por vida en el gusto por el “shodo” y la literatura en general, es esta misma narración proveniente de su protagonista laque nos da un enfoque más personal para poder entender y descifrar los mensajes simbólicos que Greenaway deja en la película, logrando que de esta forma el personaje principal se adentre y tenga contacto directo con el espectador, pues al ir narrando su propia historia pareciera que el público se convierte en un lector del diario de Nagiko involucrándose así de forma directa, esto también nos...