El Teatro Espanol

Capitulo 1: El teatro español a partir de 1939 hasta 1975

I. La primera década de post guerra 1939-49
Esta década se caracteriza en el ámbito teatral por una sequia (= sécheresse) creativa que se explica por las razones siguientes:
- la primera es el exilio de los grandes hombres y mujeres del teatro y la desaparición de Unamuno de Valle Inclán y García Lorca. El único consuelo que lequeda a la creación teatral española de ese periodo es el teatro que se produce en el exilio. Rafael Alberti, Marx Aub, Alejandro Casona y Pedro Salinas siguen escribiendo Su resonancia en España será minimizada aunque este grupo constituya un hervidero (bouillonnement) cultural enriquecido con las influencias extranjeras en especial latino americanas.
* La segunda razón es la implantación enlos teatros comerciales del teatro de Benavente o de los sainetes de los hermanos Quintero. También ha floran obras de exaltación nacional en torno a temáticas acordes con los nuevos valores patrióticos y religiosos de los autores de la derecha como Luis Rosales y José María Peman. Paralelamente surge un teatro evasivo sin ninguna ambición artística como el teatro folletinesco de Adolfo Torrado ylas revistas musicales.
* La tercera razón es la carencia de estructuras especializadas en la investigación de nuevos lenguajes artísticos. Por tanto cesa toda dinámica experimental y se rompe la tendencia renovadora que imprimen las vanguardias antes de la guerra

II. Una fecha clave 1949
Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo marca un antes y un después en la historia delteatro español contemporáneo. Su estreno en 1949 produce una convulsión en la grisácea (=grisatre) vida teatral del Madrid de la época a un doble nivel: Por un lado su concepción dramática y su tratamiento directo de la realidad sacuden los convencionalismos del teatro del momento. Por otro lado la obra está firmada por un perfecto desconocido que sale del bando de los vencidos y a quien elrégimen perdono la vida. Buero representaba otro medio de propaganda para el régimen que había reconocido la valía de un vencido. Progresivamente Buero se convierte en el único dramaturgo que mas logro estrenar en la España franquista defendiendo una visión del teatro como instrumento de denuncia social y de cuestionamiento humano.
III. El realismo social
En los albores ( al principio/ à l’aube) dela década de los 40 el teatro reanuda con el realismo en su vertiente tradicional española es decir el costumbrismo y el sainete. Se produce una vuelta a las estéticas de talente realista de modadas durante las vanguardias de los años 20 y 30. Las influencias del neorrealismo italiano con la película El ladrón de bicicletas de Victorio de Sica del realismo social ruso Chejov y Gorki o delrealismo mejicano también fueron determinantes. En los años 50 la recuperación del realismo en España responde a una voluntad de reconsiderar en referente social partiendo de una toma de conciencia de la realidad circundante. El pacto de silencio contratado en los años 40 se quiebra esta generación tendrá en común su inconformismo pero no siempre las técnicas teatrales ni las formas estéticas. Se destacapues la existencia de varios realismos dentro de la llamada generación realista es decir el realismo social y humanista de Buero Vallejo, el social realismo de Alfonso Sastre, el realismo ibérico de José Martin Recuerda, el realismo de cariz de Carlos Muñiz y el realismo reivindicativo de Lauro Olmo.
Las formas realistas representan en todo caso una estrategia artística para acercarse a larealidad y denunciarla hasta donde lo permitía la censura. Por supuesto es la vía de expresión dramática que más fácilmente llega a una pública deshabituado al teatro es decir un público no apto para comprender todavía lenguajes abstractos o simbólicos. La escritura realista se caracteriza el Buero por la introducción de elementos innovadores.
El primer elemento es el elemento simbólico con la...