El tiempo filmico

EL TIEMPO FILMICO.
La importancia que el tratamiento del tiempo tiene en la estructura dramática y rítmica de un filme, es uno de los aspectos más decisivos a la hora de considerar que una película modifica sustancialmente el concepto y la experiencia del tiempo de nuestra realidad.
Antes de establecer los distintos enfoques en el tratamiento cinematográfico del tiempo, es convenientedistinguir las conexiones narrativo-temporales, es decir el tránsito temporal de secuencia a secuencia, la secuencia narrativa.
La secuencia narrativa
La secuencia lineal responde a lo establecido en el campo literario: la sucesión cronológica de los acontecimientos uno tras otros, según un proceso irreversible como en la vida misma. La historia progresa, ayudada inevitablemente por la elipsis,hacia adelante, hacia el futuro. Es importante recordar en este punto que la elipsis en nada afecta a la secuencia lineal, si es que avanza cronológicamente. A propósito, decía André Malraux, el autor de "La condición humana", que el cine es el arte de la elipsis, mientras que la literatura es el arte de la metáfora.
La otra opción narrativa es la ruptura de la secuencia lineal (en zig­zag), es decirla secuencia quebrada, cuando la historia avanza y retrocede según la libre voluntad creadora del autor. Así, se invierte el desarrollo cuando fragmentos autónomos se alternan temporalmente: cuando se revive una escena del pasado ("flash-back") o se anticipa una situación del futuro.
Hay que distinguir entre "flash-back" (se rompe la cronología de la historia para recordar sucesos anteriores) y"flash-forward" el relato salta hacia adelante, omitiendo acontecimientos intermedios que después serán narrados). En el caso de que dichos acontecimientos nunca sean contados a lo largo del filme, se trataría de "elipsis".
Las elipsis, que después veremos detenidamente, pueden ser "definidas" e "indefinidas". En el primer caso, cuando el espectador no percibe las elipsis como tales, puesto quetiene la sensación o apariencia de que los tiempos de la realidad o de la imagen coinciden. En el segundo caso, las capta con más o menos facilidad.
Formas temporales
El tiempo en el cine, por lo tanto, puede cronológicamente reproducirse, reducirse o extenderse, y así tenemos:
Adecuación
Cuando el tiempo del relato, de la historia que se cuenta, coincide con el de la proyección; es decir, loque dura el paso de las imágenes equivale a su real duración, por lo que "tiempo físico" = "tiempo fílmico". Tenemos un buen ejemplo en "Cleo de 5 a 7" de Agnés Varda; el título del filme nos exime de aclaraciones. Otro ejemplo clásico es "Sólo ante el peligro" (1952), donde Gary Cooper fijó magistralmente el tipo de "cow-boy" amable, simpático y caballero.
Reducción
Todos hemos visto cantidadde películas que en dos o tres horas sintetizan grandes períodos de tiempo, como en "La Biblia". Otro caso similar en "Los diez mandamientos": en tres horas de proyección se resumen cuarenta años de historia.
Expansión
Unos pocos instantes en el cine pueden alargarse cuanto se desee, como en "Orfeo" de Cocteau: unos segundos son suficientes para que el cartero introduce una carta en el buzón yllegue hasta el fondo; pero durante esos breves instantes se desarrollan unos quince minutos de acción (los protagonistas traspasan los espejos y regresan a la habitación más tarde).

Tiempo físico, psicológico y dramático
Tal vez uno de los enfoques más idóneos para el análisis de esta cuestión sea la sugerida por Bela Balazs y considerada por Stephenson y Debrix en su magnífica obra"El cine como arte". Estudian el tiempo fílmico desde tres perspectivas distintas pero complementarias, hasta el punto de que constituyen un único efecto:
tiempo físico
tiempo psicológico
tiempo dramático
El tiempo físico
Es el tiempo que se invierte en una acción mientras se filma y se proyecta en la pantalla. Es decir, el cine es capaz de reproducir con toda exactitud la sensación del...