Elasticidad y su utilidad

EL CINE PERUANO Y EL CONFLICTO ARMADO INTERNO
(1980-1993)















Alumna: Cruz Quispe Vanessa Jackelyn
Ciclo: 2012- 2
Aula: 100-B











Introducción
El presente estudio tiene como objetivo establecer el lugar que tiene el cine sobre el conflicto armado en la cinematografía nacional, aparte del cine sobre violencia o del cine ligado a temas sociales.Para el análisis se han establecido tres contextos fundamentales: La primera parte del conflicto armado interno entre los años 1980 y 1993,entendida como el periodo en el cual sucedieron muchas acciones de violencia; el cine peruano con respecto al tema de la violencia; y el devenir de la industria cinematográfica nacional durante la primera parte de la guerra interna. Todo esto llevó a que en elPerú se formase de manera involuntaria una tendencia cinematográfica, en la cual se expresaron las inquietudes de los realizadores.









1. El cine peruano relacionado a la violencia política antes de 1980

La violencia en el cine siempre ha estado presente, desde su aparición. Películas de aventura o bélicas han utilizado en cierta medida una cuota de violencia ya sea dentro de latrama o como en las imágenes mismas. La imagen de los conflictos bélicos a través del cine ha sido una fuente muy amplia para mostrar la violencia de guerra, modificándola y usándola como arma de propaganda política. Por ello, hoy en día es casi imposible imaginarnos la historia del cine alejado del componente de violencia, qué ha nutrido al cine de terror, de acción y político.
Por lo tanto sepuede decir que el cine peruano tiene un acercamiento a la violencia cotidiana, social o urbana.
1.1 La importancia del tipo de violencia neorrealista
El llamado neorrealismo se produjo con el fin de la Segunda Guerra Mundial, trató de reflejar la realidad actual, tan verdadera que uno de sus teóricos más importantes, Cesar Zavattini,dijo:” un intento eficaz no consiste en inventar una historiaque se parezca a la realidad, sino contar la realidad como si fuera una historia.”
Los neorrealistas eran conscientes de la trascendencia del momento que vivían. Así representaban la realidad cotidiana como argumento fílmico, obteniendo así un filme que con el tiempo se considere un material histórico invaluable. Por lo tanto, podemos decir que la importancia de la violencia neorrealista parte,de que la realidad es inherentemente violenta y debe ser mostrada en todos sus aspectos.





1.2 La influencia del NCL en el Perú
Esta influencia fue parcial y tardía, pues corresponde a un cine marginal. Los filmes de la década de 1960 en el Perú, salvo como Taita Cristo, no tocaron el tema social. Para ejemplificar mejor este punto, el filme Taita Cristo, dirigido por GuillermoFernández Jurado y estrenado en 1967, durante el primer gobierno de Fernando Belaunde, fue censurado y modificado porque mostraba una situación de violencia campesina. El filme en su formato original nunca pudo ser estrenado en Perú, pero si en Argentina. Ya que el final original mostraba el linchamiento a un poblador, mientras que el final modificado que se mostró a los espectadores peruanos fue otro,dónde aparecía un sacerdote y un funcionario del gobierno, que liberaban al poblador y encontraban agua. Es interesante como se intentó plasmar el mensaje del gobierno y la iglesia como instituciones de resolución de conflictos, justo en un momento histórico en que la política y la iglesia funcionaban en el Perú cómo conservadores de un Status quo.
1.3 La promulgación de la ley Nº 19327
En elgobierno militar de Juan Velasco Alvarado, fue dada la promulgación de la ley Nº 19327 o ley del cine, en la que se permitió que una serie de empresas cinematográficas aseguraran la distribución de sus productos, sobretodo de los cortometrajes y documentales, siempre y cuando los films sean producidos con más del 85% del metraje filmado en territorio nacional. Pero que promueva el desarrollo...