Elogio Del Cine (En Guatemala)

Nuevo elogio del cine.
Sergio Valdés Pedroni.

–I– Primer corte. Es difícil encontrar una clave discursiva coherente para escribir un texto sobre el cine en Guatemala, cuya imagen por ahora asemeja a la de un conjunto de enjambres desordenados, en proceso de gestación, que al nivel de sus hacedores (técnicos, escritores, realizadores, productores, directores de arte, etc.) no encuentra todavíala división o “vocación” natural para sus múltiples y diversos integrantes. A este respecto, Gustavo Maldonado, filósofo de formación que dio sus primeros pasos como guionista en Amorfo (Mario Rosales, 2006) y como realizador (Colgar los tenis, Juegos de equilibrio, 2010 y 2011), me aseguró en lenguaje casi metafísico que “la dispersión de las virtudes corre el riesgo de volverse una prácticacontraproducente entre quienes hacemos cine en Guatemala”. Y creo que tiene razón, porque hay productores que dispersan su vocación haciendo sonido directo o cámara, guionistas que intentan en vano resolver sus inquietudes en la edición, buenos actores que escriben malos guiones, técnicos correctos que ejercen la docencia del cine sin ningún rigor, críticos promisorios que en vez de cultivarse –ycultivarnos– trabajan como productores locales de proyectos extranjeros… Por otra parte, en cuanto al enjambre de los espectadores (sin los cuales el cine sencillamente no puede cumplir con su promesa catártica o concientizadora) privan aquellos llamados infantiles o ingenuos, que como lo recordaba la cineasta y escritora francesa Margarite Duras (El hombre atlántico, India Song, etc.) en uno de losensayos de Los ojos verdes (Plaza Janés, Barcelona, 1980) “[…] acuden al cine para divertirse y pasarla bien. Y no van más allá. Es a ellos a quienes en su juventud les enseñaron que la función del cine era distraer, que se iba a ver una película para olvidarse de otras cosas. Cuando estos espectadores entran en una sala, es para huir del exterior, de la calle, de la muchedumbre, escapar de símismos, sumergirse en otro mundo, el del filme, perder el yo que se dedica al trabajo, los estudios, la pareja, las relaciones, el de la repetición cotidiana”. Y son precisamente ellos quienes, al decir de Rodolfo Espinosa, uno de los jóvenes guionistasrealizadores más profusos del país (Prohibido robar rosas, 2009; Aquí me quedo, 2010, etc.) “llenan las salas de Guatemala y a los que tendríamos queconvocar con el humor, para acercarlos poco a poco a otras preocupaciones o a cosas más dramáticas de la vida”. ¿Qué sucede con el cine en Guatemala? ¿cuáles son sus enjambres? ¿cuál es su historia? ¿qué suerte le espera a sus protagonistas? ¿qué hacer para asegurar un acceso efectivo de la población a sus formidables reinvenciones de la vida? ¿cómo formar un público dispuesto a dirigir su miradahacia el cine “independiente”, muy distinto al que lo maleducó desde los circuitos comerciales de cable, televisión abierta y cine comercial? O en todo caso ¿qué hace falta para hacer en Guatemala un cine comercial que compita eficazmente con todo eso y no incurra en faltas graves al buen gusto y el sentido común, como sucede con La vaca, de Mendel Samayoa (2010), docente respetable y excelenteproductor (Donde acaban los caminos, 2004, del mexicano Carlos García Agraz sobre una novela de Mario Monteforte Toledo, entre otras), y realizador decente (La paciente, 2007, sobre guión de Rodolfo Espinosa) que hoy “dispersa sus virtudes” dirigiendo comedias intrascendentes? En fin, dado que los enjambres están muy dispersos y que la tarea de responder con rigor a

las numerosas interrogantesescapa a los alcances de este artículo, presento a continuación un Nuevo elogio del cine, basado en un texto que publicó Revista Ati (No. 23, diciembre de 2010), de cuyas páginas tomé una parte de la información que sirvió para corregirlo y aumentarlo. La otra proviene de entrevistas y notas recientes. La idea es ofrecer elementos pertinentes para formarse una primera imagen de conjunto sobre...