Escuela De Brighton
Escuela de Brighton
Por «escuela de Brighton»
se designa a la aportación
genuina de varios
realizadores británicos
(William Friese-Greene,
Robert W. Paul, George
A. Smith, Esme Collings
y James Williamson) que
impulsaron la evolución de
la escritura
cinematográfica entre
1896 y 1904.
Escuela de Brighton
Actualmente, se suele
cuestionar este concepto
lanzado en1946 por el
historiador cinematográfico
Georges Sadoul.
Pese a ello, no cabe duda
de que el espíritu del cine
soplaba con fuerza sobre la
ciudad de Sussex a finales
del siglo XIX.
Una serie de películas dan
fe de ello.
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En 1895, el invento del
cinematógrafo abre
dos vías:
Primero está la de
Lumière, el fotógrafo,
que coloca libremente
la cámara delante de
determinadasapariencias de la vida
para captar una
imagen animada.
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La segunda vía es la
de Méliès, el
hombre de teatro,
para quien el
encuadre de la
película y el
encuadre de la
escena se confunden
en la filmación de un
espectáculo.
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El primer impulso
innovador se originó en
Brighton, una gran ciudad
balnearia situada 90
kilómetros al sur de
Londres, dondelos
miembros del Hove
Camera Club,
profesionales y no
profesionales de la
fotografía, estaban al
acecho de nuevos
inventos.
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Formaban parte de este
grupo de investigadores,
el desafortunado pionero
de la invención del cine
William Friese-Greene
y un mecánico de gran
habilidad, Alfred
Darling, quien fabricó
una cámara para la toma
de vistas, que utilizaron
con gran interés.Escuela de Brighton
William Friese-Greene
(1855 - 1921) estuvo
interesado en filmar y
proyectar imágenes en
movimiento.
Entre 1885 a 1889, desarrolló
y exhibió varios aparatos de
proyección basados en los
inventos de otros.
En 1889, demostró una
cámara que inventó en
colaboración con Mortimer
Evans, un ingeniero civil de
Londres.
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Sin embargo, la cámara
filmaba asolo 4 o 5
imágenes por segundo,
lo que la hizo más
adecuada para la
cronofotografía
(proyección de
imágenes estáticas en
secuencia) que para la
proyección de imágenes
en movimiento.
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En 1891, Friese-Greene fue
encarcelado como resultado
de la bancarrota de una
compañía de la que era socio.
Al salir de prisión, continuó
patentando varios aparatos
de proyección deimágenes
en movimiento, que incluían
una cámara mejorada y
sistemas de color y
estereoscopía, pero la
mayoría de sus ideas fueron
inútiles y prematuras.
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Murió en la ruina, en la
mitad de un discurso que
estaba dando frente a
una audiencia indiferente
en una convención sobre
la industria del cine.
Su historia fue contada en
la película THE MAGIC
BOX (1951) de John
Boulting,protagonizada
por Robert Donat.
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A partir de 1896, al
menos tres miembros
del Hove Camera
Club se apasionaron
al igual que FrieseGreene por las
imágenes en
movimiento, hasta el
punto de dedicarse a
ellas a tiempo
completo.
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Estos fueron el
presidente del club,
James A.
Williamson,
farmaceuta de
profesión, George
Albert Smith y
Esme Collings,
ambosfotógrafos y
retratistas.
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Esme Collings filmó
numerosas tomas y al
menos una escena de
THE BROKEN MELODY,
una pieza de teatro
filmado interpretado por
un actor famoso en
aquella época, Auguste
Van Biene.
Pero, dado que esta
película no ha podido ser
vista, es difícil juzgarla.
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George Albert Smith orientó
muy pronto su producción hacia
la ficción,con una preferencia
marcada por lo fantástico y lo
mágico.
A partir de 1898 (justo antes de
Méliès, aunque sin su gracia y
habilidad), utilizó la doble
exposición, muy conocida por
los fotógrafos, para hacer
aparecer a espectros en cintas
de corta duración como THE
CORSICIAN BROTHERS y
PHOTOGRAPHING A GHOST de
1898.
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Sin embargo, la
intuición más fecunda
de Smith...
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