Estorvo
Páginas: 18 (4326 palabras)
Publicado: 8 de abril de 2012
Por Misael Torres
Teatro Abierto es una forma y un concepto de hacer teatro al aire libre. Esto implica en los dos componentes que lo constituyen una mirada cuidadosa y reflexiva. En su “forma”, el Teatro Abierto es llamado con diferentes apelativos: Teatro callejero, teatro al aire libre, teatro de plaza, teatro de calle, teatro en espacios no convencionales.
Sin embargo, a pesar de losmuchos calificativos y formas, las diferencias se reducen a una sola: el teatro que se hace al aire libre es muy diferente en su “lenguaje escénico” al teatro que se hace en salas o espacios cerrados.
Llámese calle, parque, plaza, avenida, escenario deportivo, cementerio, playa, caminos y veredas el teatro que se construye para estos espacios está realizado con una serie de observaciones queaparte de conservar las esenciales de las Santas Leyes del Teatro, tiene que “inventar” otras para que este fenómeno de comunicación visual-sonoro y de ruptura sea efectivo y se cumpla el propósito del hecho artístico: comunicarse sensiblemente con cada uno de los individuos que constituyen la masa de espectadores, cautivos u ocasionales que convoca el Teatro Abierto.
En treinta años depráctica creativa en torno a este tema, he podido distinguir algunas consideraciones en torno al oficio del actor, el espacio, la historia, lo sonoro y la interacción con el público.
EL OFICIO DEL ACTOR
En torno a este tema surge la pregunta ¿Cómo preparar actores para que representen en el contexto de la fiesta? “Pensemos en estas palabras de Huizinga: consagración, sacrificio, danzas sagradas,competencias de carácter sagrado, representaciones, misterios; todos estos fenómenos caben ene l marco de la fiesta” (1).
Ernesto de Martino subrayó, como lo hicieron Durkheim y Malinowski, el carácter social del hecho festivo, responde a la “Crisis de la presencia” de la colectividad. La fiesta establece un presente y al hacerlo encara y resuelve la “crisis de la presencia”. Había que retomarantiguas enseñanzas y re-inventar otras: Las cuatro claves del actor festivo es un proyecto de investigación actoral que busca otorgar al actor los materiales básicos para que construya su dramaturgia en la creación del personaje, su ámbito es la calle, el aire libre allí tiene que fortalecer: el uso de la energía en la comunicación al aire libre, el recurso de la improvisación que proporciona lavelocidad mental y la construcción de un personaje, capaz de hacer que el tiempo cotidiano se detenga y haga que el teatro sea un milagro por lo efímero e inesperado.
Las cuatro claves del actor festivo son:
1. El Acecho. Que trata sobre la ley de los reflejos y del movimiento.
2. El intento. Que trata el ejercicio de la improvisación y su constitución en hecho escénico. El arte de lajuglaría.
3. El saber esperar. Que trata sobre la condición básica para entrar en “estado dramático”.
4. El actuar a tiempo. Que trata sobre el fenómeno donde acción y reflejo crean el “tiempo del personaje”.
El teatro es un oficio artesanal por excelencia. De hecho la substancia principal para elaborar el personaje somos nosotros mismos. El actor solo cuenta con su voz, su cuerpo y lointangible que lo identifica como humano. El arte consiste en crear otro ser distinto de quien lo crea pero poseedor de los mismos componentes: voz, cuerpo y lo intangible que le otorga un pensamiento y lo hace singular en el mundo de la escena.
El proceso de gestación y elaboración de este “nuevo ser” es lo que llamamos laboratorio. El laboratorio teatral consiste en investigar todos los procesos queentran en función para la creación de un “nuevo ser”. El laboratorio debe ser riguroso, paciente, curioso y exigente. Todo el proceso de gestación de este nuevo ser a quien se le llama “El Personaje”, es la “Vía del Actor” algo que el verdadero actor de teatro debe conocer.
“La vía del Actor”, es un laboratorio permanente en el conocimiento de las claves que posibilitan transitar por una...
Teatro Abierto es una forma y un concepto de hacer teatro al aire libre. Esto implica en los dos componentes que lo constituyen una mirada cuidadosa y reflexiva. En su “forma”, el Teatro Abierto es llamado con diferentes apelativos: Teatro callejero, teatro al aire libre, teatro de plaza, teatro de calle, teatro en espacios no convencionales.
Sin embargo, a pesar de losmuchos calificativos y formas, las diferencias se reducen a una sola: el teatro que se hace al aire libre es muy diferente en su “lenguaje escénico” al teatro que se hace en salas o espacios cerrados.
Llámese calle, parque, plaza, avenida, escenario deportivo, cementerio, playa, caminos y veredas el teatro que se construye para estos espacios está realizado con una serie de observaciones queaparte de conservar las esenciales de las Santas Leyes del Teatro, tiene que “inventar” otras para que este fenómeno de comunicación visual-sonoro y de ruptura sea efectivo y se cumpla el propósito del hecho artístico: comunicarse sensiblemente con cada uno de los individuos que constituyen la masa de espectadores, cautivos u ocasionales que convoca el Teatro Abierto.
En treinta años depráctica creativa en torno a este tema, he podido distinguir algunas consideraciones en torno al oficio del actor, el espacio, la historia, lo sonoro y la interacción con el público.
EL OFICIO DEL ACTOR
En torno a este tema surge la pregunta ¿Cómo preparar actores para que representen en el contexto de la fiesta? “Pensemos en estas palabras de Huizinga: consagración, sacrificio, danzas sagradas,competencias de carácter sagrado, representaciones, misterios; todos estos fenómenos caben ene l marco de la fiesta” (1).
Ernesto de Martino subrayó, como lo hicieron Durkheim y Malinowski, el carácter social del hecho festivo, responde a la “Crisis de la presencia” de la colectividad. La fiesta establece un presente y al hacerlo encara y resuelve la “crisis de la presencia”. Había que retomarantiguas enseñanzas y re-inventar otras: Las cuatro claves del actor festivo es un proyecto de investigación actoral que busca otorgar al actor los materiales básicos para que construya su dramaturgia en la creación del personaje, su ámbito es la calle, el aire libre allí tiene que fortalecer: el uso de la energía en la comunicación al aire libre, el recurso de la improvisación que proporciona lavelocidad mental y la construcción de un personaje, capaz de hacer que el tiempo cotidiano se detenga y haga que el teatro sea un milagro por lo efímero e inesperado.
Las cuatro claves del actor festivo son:
1. El Acecho. Que trata sobre la ley de los reflejos y del movimiento.
2. El intento. Que trata el ejercicio de la improvisación y su constitución en hecho escénico. El arte de lajuglaría.
3. El saber esperar. Que trata sobre la condición básica para entrar en “estado dramático”.
4. El actuar a tiempo. Que trata sobre el fenómeno donde acción y reflejo crean el “tiempo del personaje”.
El teatro es un oficio artesanal por excelencia. De hecho la substancia principal para elaborar el personaje somos nosotros mismos. El actor solo cuenta con su voz, su cuerpo y lointangible que lo identifica como humano. El arte consiste en crear otro ser distinto de quien lo crea pero poseedor de los mismos componentes: voz, cuerpo y lo intangible que le otorga un pensamiento y lo hace singular en el mundo de la escena.
El proceso de gestación y elaboración de este “nuevo ser” es lo que llamamos laboratorio. El laboratorio teatral consiste en investigar todos los procesos queentran en función para la creación de un “nuevo ser”. El laboratorio debe ser riguroso, paciente, curioso y exigente. Todo el proceso de gestación de este nuevo ser a quien se le llama “El Personaje”, es la “Vía del Actor” algo que el verdadero actor de teatro debe conocer.
“La vía del Actor”, es un laboratorio permanente en el conocimiento de las claves que posibilitan transitar por una...
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