Ficha tecnica juan muñoz
Páginas: 13 (3005 palabras)
Publicado: 7 de septiembre de 2012
manifiesto
del Hotel Chelsea
Yves Klein
TRADuCCIóN AnA UseRos
02minv13_klein_Elx.indd 10
08/01/10 10:20
CBA
yves klein
11
En abril de 1961, Yves Klein visita por primera vez Nueva York, donde se exponen
sus monocromos azules IKB (International Klein Blue) y sus esculturas esponja
en la galería de Leo Castelli. En compañía de Rotraut, su esposa, reside
dos meses en elHotel Chelsea, donde redacta este Manifiesto. Se trata de un escrito
fundamental en la bibliografía de Klein que ofrece una suerte de balance de su trayectoria
a tan sólo unos meses de su muerte. Se publicó por primera vez en 1962,
en el catálogo de la exposición Yves Klein de la galería Lolas de Nueva York. Klein
lo redactó directamente en inglés con la ayuda de Neil Levine y John Archambaultcon el objeto de hacerse entender mejor por parte del público americano, estableciendo
de la forma más exacta posible algunas de sus orientaciones artísticas esenciales.
Debido al hecho de que he pintado monocromos durante quince
años,
Debido al hecho de que he creado estados pictóricos inmateriales,
Debido al hecho de que he manipulado las fuerzas del vacío,
Debido al hecho de que heesculpido con fuego y con agua y que he
pintado con fuego y con agua.
posibilidades en el sendero que yo prescribo: «¡Cuidaos!» Nada
ha cristalizado aún, ni puedo decir qué ocurrirá después de esto.
Sólo puedo decir que hoy no tengo tanto miedo como tenía ayer al
encarar el recuerdo del futuro.
Un artista siempre se siente incómodo cuando se le pide hablar de
su propia obra. Ésta deberíahablar por sí misma, especialmente
cuando es válida.
¿Qué puedo hacer? ¿Parar ahora?
Debido al hecho de que he pintado con pinceles vivos, en otras
palabras, con el cuerpo desnudo de modelos vivas cubiertas de
pintura: estos pinceles vivos estaban bajo la constante dirección de mis órdenes, del tipo «un poco a la derecha, ahora hacia
la izquierda, de nuevo a la derecha, etc.» Al mantenerme auna
distancia específica y obligatoria de la superficie a pintar he sido
capaz de resolver el problema del desapego.
Debido al hecho de que he inventado la arquitectura y el urbanismo
del aire (por supuesto, esta nueva concepción transciende el significado tradicional de los términos «arquitectura y urbanismo»),
mi objetivo desde el principio era enlazar con la leyenda del Paraíso
Perdido.Este proyecto se ocupaba de la superficie habitable de la
Tierra a través de la climatización de inmensas extensiones geográficas mediante un control absoluto de la situación termal y atmosférica en su relación con nuestras condiciones morfológicas y físicas.
Debido al hecho de que he propuesto una nueva concepción de la
música con mi «Sinfonía monotona-silencio».
Debido al hecho de que hepresentado un teatro del vacío, entre
otras e incontables aventuras... Nunca habría creído, hace quince
años, en la época de mis primeros intentos, que sentiría repentinamente la necesidad de explicar, de satisfacer el deseo de conocer
la razón de todo lo que ha ocurrido y de sus todavía más peligrosos
efectos, en otras palabras, la influencia que mi arte haya tenido
sobre la joven generación deartistas de hoy en todo el mundo.
Me desconsuela oír que un cierto número de ellos piensa que represento un peligro para el futuro del arte, que soy uno de esos desastrosos y molestos productos de nuestro tiempo, que debo ser aplastado
y destruido antes de que mi maldad se propague y conquiste todo.
Lamento revelar que no era ésa mi intención; y felizmente exhorto a aquellos que manifiestan feen la multiplicidad de nuevas
No. Lo que yo llamo «la indefinible sensibilidad pictórica» escapa absolutamente a esta solución tan personal.
Así que...
Pienso en aquellas palabras que un día fui inspirado a escribir:
«¿No sería el futuro artista aquél que expresara mediante un eterno silencio un inmenso cuadro que no poseyera dimensión?»
Los visitantes de las galerías, como cualquier otro...
del Hotel Chelsea
Yves Klein
TRADuCCIóN AnA UseRos
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yves klein
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En abril de 1961, Yves Klein visita por primera vez Nueva York, donde se exponen
sus monocromos azules IKB (International Klein Blue) y sus esculturas esponja
en la galería de Leo Castelli. En compañía de Rotraut, su esposa, reside
dos meses en elHotel Chelsea, donde redacta este Manifiesto. Se trata de un escrito
fundamental en la bibliografía de Klein que ofrece una suerte de balance de su trayectoria
a tan sólo unos meses de su muerte. Se publicó por primera vez en 1962,
en el catálogo de la exposición Yves Klein de la galería Lolas de Nueva York. Klein
lo redactó directamente en inglés con la ayuda de Neil Levine y John Archambaultcon el objeto de hacerse entender mejor por parte del público americano, estableciendo
de la forma más exacta posible algunas de sus orientaciones artísticas esenciales.
Debido al hecho de que he pintado monocromos durante quince
años,
Debido al hecho de que he creado estados pictóricos inmateriales,
Debido al hecho de que he manipulado las fuerzas del vacío,
Debido al hecho de que heesculpido con fuego y con agua y que he
pintado con fuego y con agua.
posibilidades en el sendero que yo prescribo: «¡Cuidaos!» Nada
ha cristalizado aún, ni puedo decir qué ocurrirá después de esto.
Sólo puedo decir que hoy no tengo tanto miedo como tenía ayer al
encarar el recuerdo del futuro.
Un artista siempre se siente incómodo cuando se le pide hablar de
su propia obra. Ésta deberíahablar por sí misma, especialmente
cuando es válida.
¿Qué puedo hacer? ¿Parar ahora?
Debido al hecho de que he pintado con pinceles vivos, en otras
palabras, con el cuerpo desnudo de modelos vivas cubiertas de
pintura: estos pinceles vivos estaban bajo la constante dirección de mis órdenes, del tipo «un poco a la derecha, ahora hacia
la izquierda, de nuevo a la derecha, etc.» Al mantenerme auna
distancia específica y obligatoria de la superficie a pintar he sido
capaz de resolver el problema del desapego.
Debido al hecho de que he inventado la arquitectura y el urbanismo
del aire (por supuesto, esta nueva concepción transciende el significado tradicional de los términos «arquitectura y urbanismo»),
mi objetivo desde el principio era enlazar con la leyenda del Paraíso
Perdido.Este proyecto se ocupaba de la superficie habitable de la
Tierra a través de la climatización de inmensas extensiones geográficas mediante un control absoluto de la situación termal y atmosférica en su relación con nuestras condiciones morfológicas y físicas.
Debido al hecho de que he propuesto una nueva concepción de la
música con mi «Sinfonía monotona-silencio».
Debido al hecho de que hepresentado un teatro del vacío, entre
otras e incontables aventuras... Nunca habría creído, hace quince
años, en la época de mis primeros intentos, que sentiría repentinamente la necesidad de explicar, de satisfacer el deseo de conocer
la razón de todo lo que ha ocurrido y de sus todavía más peligrosos
efectos, en otras palabras, la influencia que mi arte haya tenido
sobre la joven generación deartistas de hoy en todo el mundo.
Me desconsuela oír que un cierto número de ellos piensa que represento un peligro para el futuro del arte, que soy uno de esos desastrosos y molestos productos de nuestro tiempo, que debo ser aplastado
y destruido antes de que mi maldad se propague y conquiste todo.
Lamento revelar que no era ésa mi intención; y felizmente exhorto a aquellos que manifiestan feen la multiplicidad de nuevas
No. Lo que yo llamo «la indefinible sensibilidad pictórica» escapa absolutamente a esta solución tan personal.
Así que...
Pienso en aquellas palabras que un día fui inspirado a escribir:
«¿No sería el futuro artista aquél que expresara mediante un eterno silencio un inmenso cuadro que no poseyera dimensión?»
Los visitantes de las galerías, como cualquier otro...
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