Figuras Puertas y Pasillos

Figuras, puertas y pasillos
Robin Evans
Pu blicado en Traducciones. Valencia: Pretextos, 2007
(originalmente en inglés en 1978)

Las cosas ordinarias encierran los más profundos misterios. Al principio es
difícil ver en la distribución convencional de una casa contemporánea algo que no
sea más que la cristalización fría de la razón, la necesidad y la obviedad y, por ello,
nos dejamosllevar fácilmente a pensar que un producto tan transparente, poco
excepcional debe haber surgido directamente de las necesidades humanas básicas.
De hecho, prácticamente todos los estudios sobre la vivienda, sea cual sea su
alcance, se basan en este supuesto. Un destacado experto ha declarado: “La lucha
por encontrar un hogar y el deseo de refugio, privacidad, confort e independencia
que puedesatisfacer una casa son cosas conocidas en todo el mundo”1. Desde esta
posición estratégica, las características de la vivienda moderna parecen trascender
nuestra propia cultura, elevándose al estatus de requisitos universales y eternos
para una vida decente. Esto tiene fácil explicación puesto que todo lo habitual
parece a la vez natural e indispensable; pero se trata de una falsa ilusión, quetambién tiene consecuencias, pues esconde el poder que la distribución habitual del
espacio doméstico ejerce sobre nuestras vidas y, al mismo tiempo, oculta el hecho
de que esta organización tiene un origen y un propósito. La búsqueda de la
privacidad, confort e independencia por medio de la arquitectura es bastante
reciente, e incluso cuando estas palabras entraron por primera vez y fueronutilizadas en relación con los asuntos domésticos, sus significados fueron bastante
diferentes de aquellos que entendemos ahora. Así pues, el presente artículo
constituye un intento algo rudimentario y esquemático por dejar al descubierto sólo
uno de los secretos de los que hoy resulta tan habitual.

LA PLANTA Y SUS OCUPANTES

Si algo describe la planta es la naturaleza de las relacioneshumanas, pues los
elementos cuyo trazo registra –paredes, puertas, ventanas y escaleras- se emplean
primero para dividir y, más tarde, para re-unir selectivamente el espacio
habitado. Pero lo que generalmente está ausente, incluso en el edificio ilustrado con
el mayor detalle, es cómo ocuparán las figuras humanas dicho espacio. Este hecho
puede deberse a buenas razones, pero cuando las figurasaparecen en los dibujos de
arquitectura, no tienden a ser seres importantes sino emblemas, meros signos de

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vida como, por ejemplo, los esquemas ameboides que aparecen en las distribuciones
de Parker-Morris.

Sin embargo, si se amplía el círculo para recoger material que vaya más allá
de los dibujos de arquitectura, seguramente uno podría esperar alguna
concordancia entre lostópicos del planeamiento de vivencias y los modos comunes
en los que la gente se coloca en relación los unos con los otros. En un principio, esto
podría parecer que establece una extraña conexión pero, por más diferentes que
sean –por más realistas y particulares que sean sus descripciones, pinturas y
fotografías de hombres, mujeres, niños y otros animales domésticos haciendo lo que
hacen, por másabstractas y diagramáticos que sean las plantas-, ambos se refieren
a la misma cuestión fundamental de las relaciones humanas.

Tomemos la representación de figuras humanas y plantas de casas de una
época y de un lugar determinados, y examinémoslo juntos como el testimonio de un
modo de vida, y la combinación entre el comportamiento cotidiano y la organización
arquitectónica pasará a ser máslúcida. En eso consiste el sencillo método adoptado
en lo que sigue y ésa es la esperanza que contiene.

LA MADONNA EN UNA HABITACIÓN

La obra de Rafael como pintor y como arquitecto ofrece una apertura
oportuna al tema, aunque sólo sea porque proporciona una clara indicación de que
el ideal de la domesticidad aislada es bastante más local de lo que nos
inclinaríamos a pensar. Por...