Grabado

Parece ser que las primeras estampas que llevaron alguna indicación sobre sus atores datan del siglo XV cuando el grabado poco a poco comenzó a identificarse a través de anagramas o con indicaciones de quién fue el autor de la imagen, el editor o el mismo grabador (pinxit, delineavit, fecit, excudit…etcétera)
Hacia 1880, cuando los medios de reproducción fotomecánica comienzan adesarrollarse, se hizo aconsejable que los artistas firmasen de su propia mano cada uno de los ejemplares que realizaban. Esta firma suele hacerse con lápiz, poniendo una numeración debajo de la imagen a la izquierda,  la firma a la derecha y el título (si lo hubiese) en el centro. El que se haga con lápiz, y no con tinta,  responde a dos motivos fundamentales: uno el de conservación, ya que se mantieneinalterable con la acción del tiempo o de una previsible restauración, y por el otro razones meramente prácticas para el artista, ante una posible rectificación en la numeración o en la firma.
Numerar las estampas es una práctica relativamente reciente, que responde a motivos económicos y de control y que nada tienen que ver con la calidad estética de la obra. Se realiza mediante una fracción en la queel numerador indica el número de la prueba y el denominador el total de la edición. Así, la 44/125 es la estampa cudragésimo cuarta de una edición de 125 ejemplares. Hay quien piensa que las  hojas que llevan los primeros números son las más valiosas, pero, aunque se pretende, este numerador no tiene por qué coincidir con el orden en que fueron estampadas. Esta idea procede de tiempos antiguos enel que se hicieron ediciones abusivas de planchas que, incluso, siguieron siendo estampadas sin permiso o supervisión del artista cuando ya no conservaban la calidad que debieran, desgatándose por las sucesivas impresiones. Es cierto que las primeras estampas son las mejores, pero hoy en día las ediciones mantienen lo que viene a llamarse una “estabilidad” en la que todas, de la primera a laúltima, conservan un nivel de calidad similar, y el artista con su firma es quien testifica y da fe de ello.
Recordamos de nuevo lo que ya contamos en un post anterior, los condicionantes que debía cumplir la obra gráfica original que fuero establecidas en el Congreso de Viena en 1960. Estos eran: que estuviese hecha por el artista, firmada y numerada, estampada por el artista o estampadorprofesional, destruida la matriz original al finalizar la edición y que las estampas nunca reproducciones de otros cuadros. Mira el ejemplo de la estampa de Degás que aparece totalmente rayada, una forma de cancelar la plancha.  Como esta medida era bastante traumática, ahora se suele troquelar, agujerear mínimamente o señalar de alguna forma para advertir al coleccionista que las estampas son posterioresa la 1ª edición.
1a.- La numeración debe hacerse de la siguiente manera:  supongamos una edición de 125 ejemplares. Se numerará  de la  1/125 a  la 125/125 . De esta forma, aparte del control económico que supone conocer el número de edición, puede controlarse que la  45/125  fue adquirida por … o se encuentra en…
1b.- Existe la variantes de la edición en números romanos, por ejemplo 25ejemplares de la misma que se realizan en diferente papel, se encarpetan de distinta manera…. Es una edición, por regla general menor y más lujosa, también llamada suite, que quiere distinguirse del resto aunque proceda de la misma plancha. Iría numerada de la  I/XXV hasta la XXV/XXV. Todo ello debe quedar registrado en una ficha técnica o catalográfica, en la que se indiquen las característicastécnicas e incluso artísticas, y por supuesto de número de ejemplares en el que se incluyen TODAS las pruebas realizadas. 
2.- La Prueba de Artista, escrita  P/A corresponderá siempre al  10% de la edición.
3.- Las pruebas de estado, escritas P/EI;P/E II; P/E III etc, son aquellas que realiza el artista para ir viendo la evolución de su plancha, son únicas por lo que tienen un gran valor para...