Héroes Y Iluminación Literaria En Soldados De Salamina

Soldados de Salamina - Jorge

«Retratos de unos heroes reales viscerales»

La paradoja de esta novela, es que el lector, al terminar la lectura, se entera de que no la ha leído puesto que solo en la penúltima página, el narrador descubre en el ventanal de un wagón restaurant  lo que va a escribir: «allí vi de golpe mi libro, el libro que desde hacía años venía persiguiendo, lo vi entero,acabado, desde el principio hasta el final, desde la primera hasta la última línea». Entonces ¿de qué sirven las casi dos ciento páginas precedentes ? ¿Habrá sido engañado el lector?

De la derrota del periodismo al triunfo de la literatura.

El engañado es primero el narrador, que cree saber porque es un autor de novelas sin éxito «He descubierto que no tengo imaginación». Entonces vuelve a suscostumbres de periodista concienzudo y bregado. En la primera parte, lleva una investigación penible, sin relieves, unas páginas, aburridas excepto cuando aparece el personaje de Conchi, llena de vida de espondaneidad y sin afán intelectual.
El narador escribe con un estilo gris, el estilo dEl grado cero de la literatura (Roland Barthes) ya que «para casi todo el mundo, ... escribir en elperiódico no es escribir». Como un buen investigador, busca desesperamente una respuesta hasta su encuentro en la tercera parte con un escritor chileno (Roberto Bolaño) que sabía muy bien que «la
única respuesta es que no había respuesta».

La secunda parte queda peor, es una acumulación de acontecimientos («Será como una novela —resumí—. Sólo que, en vez de ser todo mentira, todo es verdad») y deelementos de biografia, un texto mediocre que el autor mismo rechazó: «el libro no era malo, sino insuficiente, como un mecanismo completo pero incapaz de desempeñar la función para la que ha sido ideado porque le falta una pieza. el libro seguía estando cojo».
Y cojea muy bajo este testimonio frío y sin emociones. Un testimonio verdadero y fiel falta su blanco. Es lo que explica un personaje deLa escritura o la vida (Jorge Semprun) cuando se preuntan los deportados si alguien podra creer a los sobreviviendos de Buchenwald sobre las atrocidades del campo: « ...il y aura quantité de témoignages... Et puis il y aura des documents... Tout y sera vrai... sauf qu'il manquera l'essentielle vérité... L'autre genre de compréhension, la vérité essentielles de l'expérience, n'est pastransmissible... Ou plutôt elle ne l'est que par l'écriture littéraire ». Eso el narrador lo entendrá en la penúltima página del libro, «las palabras sólo están hechas para decirse a sí mismas, para decir lo decible, es decir, todo excepto lo que nos gobierna o hace vivir o concierne o somos».
Pero en esta segunda parte, se rindió el narrador:«el libro seguía estando cojo. Lo abandoné».

El lector tiene queatraversar la oscuridad del túnnel para solo ver la luz en la tercera parte, en Stockton, ciudad en la que nadie se rinde.

La illuminación del realismo visceral
Una luz tímida hasta que estalle como una deflagración en las últimas páginas. Esta luz la lleva un personaje, Roberto Bolaño escritor chileno. Esta tercera parte es un homenaje a Roberto Bolaño y a su obra. Peroe es el honenajediscreto e indirecto del autor Javier Cercas que no escribe el libro que escribirá un narrador llamado Javier Cercas a un escritor chileno Roberto Bolaño, mientras que un personaje llamado Roberto Bolaño ofrece la clave de su liberación (literaria) al narrador por medio de une personaje fictivo, Miralles, alegoría del moviento del realismo visceral impulsado por Roberto Bolaño.
Bolaño en su obra,retoma, invierte y rescribe -casi con burla- las etiquetas de lo "real maravilloso" y del "realismo mágico». En la obra más famosa de Bolaño, los destectives salvajes, la literatura visceral, como la contradicción de sus términos evidencia, no puede comunicarse o se niega a hacerlo. En esta obra Bolaño define el realismo visceral : «Todo el Realismo Visceral era una carta de amor, el pavoneo...