Hcbfotnat

Considerado como uno de los fotógrafos más influyentes de nuestro tiempo, Henri CartierBresson elevó la práctica del snap shotting a la categoría de arte disciplinar. Crítico y
observador penetrante, sus escritos acerca de la teoría y la práctica de la fotografía han
ejercido una influencia fundamental en los fotógrafos contemporáneos.
Fotografiar delnatural constituye la primera recopilación en un único volumen de los textos
más emblemáticos de Cartier-Bresson, entre los que se encuentran Los europeos y El
instante decisivo, uno de sus escritos más conocidos que supuso un punto y aparte en la
carrera del fotógrafo. Este volumen reúne también sus relatos de viajes a Moscú o China, y
artículos dedicados a susamigos André Breton, Alberto Giacometti o Jean Renoir. Todos ellos
destilan la misma intensidad e inmediatez visual que caracteriza a su obra fotográfica.

Henri Cartier-Bresson

Fotografiar del natural
ePub r1.0
Titivillus 14.03.15

Título original: L’imaginaire d’après nature
Henri Cartier-Bresson, 2003
Traducción: Núria Pujol i Valls
Ilustraciones: Henri Cartier-Bresson
Editor digital:Titivillus
ePub base r1.2

El más ligero de los equipajes
Henri Cartier-Bresson ha recorrido el mundo con el más ligero de los equipajes.
Con ello no aludo solamente a la famosa Leica, la caja mágica y portátil que le ha permitido
convertirse en un hombre invisible entre la multitud, y sobre todo, escapar a todo correr de escuelas
donde la perspectiva se aprendetrazando líneas, para así poder surcar las carreteras de Europa en
compañía de André Pieyre de Mandiargues. Más adelante recorrerá los caminos de Asia donde los
acontecimientos le saldrán al paso, y donde las escenas de la calle se le ofrecen como si el mundo entero
se hubiera convertido en un estudio a cielo abierto.
Cierto que, antes que él, los impresionistas habíanplantado su caballete junto a la orilla de los ríos,
en los prados donde la luz se precipita como rocío; pero el mundo de los impresionistas parece el de un
domingo eterno, mientras que con la fotografía es posible mostrar los días laborables. Además, pese a
su pasión por la pintura uno no imagina a Henri Cartier-Bresson encadenado de por vida a un caballete,
quieto durante horas enteras ante unpaisaje, tal vez importunado por los curiosos, fastidiado por las
avispas y posando, al fin, para un fotógrafo loco por los clichés. La pose era demasiado seria, el
material demasiado pesado para este budista en turbulencia.
El más ligero de los equipajes es la vieja lección que no se aprende, pero que una vez comprendida
nos acompaña siempre; la que le ha permitidoa Henri Cartier-Bresson ausentarse como persona,
borrarse para recoger mejor el instante, pero dándole un sentido a la instantánea; captar a Alberto
Giacometti andar con el mismo paso que sus estatuas, y a Faulkner en mangas de camisa gobernando lo
imaginario; ver en las nubes y las humaredas de la India, ver la forma del destino en un pavo real que
despliega sus plumas… Esla lección de los grandes maestros, que le ha permitido hacer entrar el
«número áureo» en la cámara oscura, e ilustrar sin saberlo las observaciones de Delacroix sobre lo que
él denominaba la «máquina para dibujar», capaz de reparar, a la vez, los errores del ojo y las lagunas de
la enseñanza: «El daguerrotipo es más que el calco, es el espejo del objeto; algunos detalles, casitodos
omitidos en los dibujos del natural, cobran en éste una gran importancia característica, e introducen así
al artista en el conocimiento completo de la construcción: las sombras y las luces se hallan en él con su
grado exacto de firmeza o de blandura, distinción muy delicada y sin la cual no hay relieve».
Regresar al dibujo, como ha hecho Henri Cartier-Bresson durante estos últimos...