Hictchcock

El cine según Hitchcock

Sección: Arte

François Truffant:
(con la colaboración de Helen Scott)
El cine según Hitchcock

El Libre de Bolsillo
Alianza Editorial

Madrid

Título original: Le Cinéma selon Hitchcock
Traductor: Ramón G. Redondo
(Con la colaboración de Miguel Rubio y Jos Oliver)

© Éditions Robert Laffont, Paris, 1966
© Ed. cast.: Alianza Editorial, S. A.,Madrid, 1974
CaUe Milán, 38; « 200 00 45
ISBN 84-206-1554-4
Depósito legal: M. 39.769 -1974
Papel fabricado por Torras Hostench, S. A.
Impreso en Breogán, I.G., S.A. - Torrejón de Ardoz (Madrid)
Printed in Spain

Introducción

Todo comenzó con una caída al agua.
Durante el invierno de 1955, Alfred Hitchcock vino a
trabajar a Joinville, en el Studio Saint-Maurice, para lapost-sincronización de To Catch a Thief (Atrapa a un
ladrón), cuyos exteriores había rodado en la Costa Azul.
Mi amigo Claude Chabrol y yo decidimos entrevistarle
para les Cahiers au cinéma. Nos habían prestado un magnetófono a fin de grabar esa entrevista, que deseábamos
extensa, precisa y fiel.
Estaba bastante oscuro en el auditorio donde trabajaba
Hitchcock, mientras sobre la pantalla desfilaban sin cesar,en bucle, las imágenes de una corta escena del film
mostrando a Cary Grant y Brigitte Auber, que pilotaban
una canoa automóvil. En la oscuridad, Chabrol y yo nos
presentamos a Alfred Hitchcock, quién nos rogó que le
esperásemos en el bar del estudio, al otro extremo del
patio. Salimos, cegados por la luz del día y comentando
con entusiasmo de verdaderos fanáticos del cine las imágeneshitchcockianas cuyas primicias acabábamos de contemplar, y nos dirigimos, todo recto, hacia el bar, que se

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François Tniffaut

encontraba a unos quince metros enfrente de nosotros.
Sin darnos cuenta, cruzamos a la vez el delgado reborde
de un gran estanque helado cuya superficie ofrecía el
mismo color grisáceo que el asfalto del patio. El hielo
crujió y pronto nos encontramos metidos hastael pecho
en el agua, como dos tontos. Pregunté a Chabrol: «¿Y el
magnetófono?» El levantó lentamente su brazo izquierdo
y el aparato emergió del agua, chorreando lastimosamente.
Como en un film de Hitchcock, la situación carecía de
salida: el suelo del estanque estaba suavemente inclinado
y era imposible alcanzar el borde sin deslizamos de nuevo. Necesitamos la mano auxiliadora de alguienque pasara por allí para ayudarnos a salir. Por fin lo logramos,
y una encargada del vestuario que según creíamos, se
compadecía de nosotros, nos condujo hacia un camerino
para que pudiésemos desvestirnos y secar nuestras ropas.
Pero por el camino nos preguntó: «¡Pobres muchachos!,
¿ustedes son figurantes de Rififi chez les hommes (Rififi)?
—No señora, somos periodistas. —¡Ah, en ese caso nopuedo ocuparme de ustedes!»
Y así fue, tiritando de frío en nuestros trajes aún empapados, como nos presentamos de nuevo ante Alfred
Hitchcock algunos minutos más tarde. Nos miró sin hacer comentarios sobre nuestro estado y tuvo la bondad
de proponernos una nueva cita en el hotel Plaza Athénée
para aquella misma noche.
Al año siguiente, cuando volvió a París, nos reconoció
inmediatamente aChabrol y a mí en medio de un grupo
de periodistas parisinos y nos dijo: «Señores, pienso en
ustedes dos siempre que veo entrechocar los cubitos de
hielo en un vaso de whisky.»
Años después supe que Alfred Hitchcock había embellecido el incidente, enriqueciéndolo con un final a su
estilo. Según la versión hitchcock, tal y como la contaba
a sus amistades de Hollywood, cuando nos presentamosante él, tras nuestra caída al estanque, Chabrol iba vestido
de cura y yo de agente de policía.
Si diez años después de este primer contacto acuático
me ha venido el imperioso deseo de interrogar a Alfred

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Hitchcock, de la misma manera que Edipo consultaba al
Oráculo, es porque en este tiempo mis propias experiencias como realizador de films me han hecho...