Hipercontrol vs. Aleatoriedad

Universidad Nacional de La Plata - Facultad de Bellas Artes
Historia de la música III año 2014
Trabajo práctico n°1
Alumnos: xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

En este trabajo vamos a centrarnosen las diferencias de dos corrientes musicales antagónicas surgidas luego de la segunda guerra mundial. El serialismo integral contra la indeterminación y la aleatoriedad. Dos tendencias que si bientienen cierta “afinidad” en la percepción auditiva, no la tienen en su gestación estética, contextual o formal.
La concepción de Arnold Schöenberg de un nuevo sistema de organización y control de lasalturas (dodecafonismo), supone a principios del siglo XX una transformación del lenguaje musical que da lugar a un nuevo sistema que instaura la disonancia como eje de sonoridades y que buscaproceder de modo contrario a la tonalidad evitando sus simetrías y regularidades. El trabajo realizado a partir de este sistema por Anton Webern, supone un paso más adelante que el sistema dodecafónico,serializando no sólo las alturas sino también utilizando un sistema de organización para la sucesión de las diferentes duraciones y dinámicas. Esta búsqueda de un sistema que pusiera bajo control serialtodos los parámetros del sonido llega a su punto máximo en la obra “Structures la” de Pierre Boulez; la pieza propone regular la sucesión de alturas, de las duraciones, de las intensidades y los modosde ataque con técnicas seriales.
Estas tendencias de hipercontrol procuraban también la abolición de la memoria, de la tradición, la ruptura total con las estructuras del pasado, al perseguir lainstauración del cambio permanente y la irregularidad.
En contraparte del estilo hipercontrolado del serialismo integral tenemos, en Estados Unidos, un movimiento artístico de liberación de losparámetros sonoros, que son la indeterminación y la aleatoriedad.
A mediados de la década de 1950 se perfila en Estados Unidos una crítica del carácter dogmático y esotérico de la vanguardia serial de la...