Historia De La Arquitectura III TPs

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Capítulo I: 8º al sur del Trópico de Capricornio 
“La desembocadura de la Cuenca del Paraná Paraguayo en el Río de la Plata, constituye uno de los puntos de 
relación de este continente interior con el océano, y el puerto, lugar de intercambio cultural sobre un paisaje 
excesivamente plano, sin datos relevantes promueven la construcción de un modo abstracto de comprensión de lo real, presentes como rasgo predominante en la arquitectura rioplatense.”
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UCSF – Javier Mendiondo. 

 Concursado en 2004 y finalmente construido del 2007 al 2010 en Echagüe 7151, ciudad de Santa Fe, con sus 
1913 m2 de superficie, el edificio de ampliación de la Universidad Católica de Santa Fe, proyectado por Javier Mendiondo, se erige como un tributo fundamental a la construcción de una tipología litoraleña propia. Casi por 
casualidad, es el mismo barrio jardín residencial de Guadalupe, en donde está ubicada la UCSF, institución que 
además lo vio formarse, el que supo acoger el estudio del arquitecto César Carli. 
“Estamos a 8º al sur del Trópico de Capricornio. Así respondemos”, relata con destreza Carli al tratar de establecer un saber hacer litoraleño, basado en la investigación de tres tipologías tradicionales y la forma en la que los factores 
bioclimáticos y culturales­urbanos las afectan: la casa del gringo (chorizo), la del indígena islero, y la de vestíbulo. 
Para Carli, la idea madre de la casa del litoral, que resulta de una mezcla de las tres anteriores, es la “calle­patio”, una suerte de galería o lugar de encuentro semi­abierto, equipado con esclusas audazmente proyectadas para que 
el “patio corazón” funcione adecuadamente, tanto en invierno evitando el paso del viento, como en verano 
posibilitándolo. 
Son, entonces, premisas base del estudio para el autor, el heliotropismo y eolotropismo, el tubo Venturi generado 
por la calle patio, techo sombra, polinuclearidad y la indeterminación entre interior y exterior: “la constante paradoja que caracteriza al hombre del subtrópico”. El edificio de Mendiondo tiene un poco de todo eso administrado en 
cómodas dosis de disrupción tipológica. 
Se podría decir que el patio corazón se extiende desde la planta baja totalmente libre a las tres subsiguientes en 
forma de circulación abierta. Los planos horizontales generan la sombra; los verticales en el eje este­oeste tamizan la luz del sol según materialidades distintas para cada orientación. La fachada vegetal que saluda al barrio acoge al 
este la luz de la mañana que ingresa por las aulas, mientras que al fuerte sol de la tarde son contrapuestos 
parasoles de madera que protegen las galerías. El viento es controlado por esclusas de vidrio en la fachada y por el 
patio interno que aloja el núcleo de escaleras, que funciona como un extractor de aire cálido. Las abundantes lluvias son usadas como factor escenográfico: el desagüe pluvial se da por un tabique de hormigón que cuelga desde la 
última planta por el patio, por el cual se desliza el agua según la intensidad de la precipitación. 
Como completación de dos bloques de escala urbana totalmente distinta a la del barrio, la intención de la obra es lograr una inserción más amigable del barrio en la universidad, y viceversa. La indeterminación interior­exterior de la 
que hablaba Carli se potencia aún más cuando el edificio permite el acceso público al jardín posterior, que es 
utilizado para actividades vecinales y culturales. 

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La obra de Mendiondo logra producir un rico contenido conceptual en cuanto a exploraciones proyectuales que parten de una sinergia entre el ambiente y lo construido. Como si cada uno de los 8º al sur del trópico la hubieran 
moldeado a imagen y semejanza, la ampliación de la UCSF existe de la misma forma que existe el árbol que da 
sombra al hombre del litoral que reposa a la hora de la siesta. Como dijera Carli, “el paisaje usado y no sólo 
contemplado”.   

Capítulo II: La escuela paulista ...