HISTORIA DE LOS MEDIOS

En  el  presente  trabajo  se  analizarán  dos  unidades  del  noticiero  cinematográfico  ​
Sucesos 
Argentinos​
,  el número 1528 y el 1613, estrenados respectivamente el  21 de marzo de 1968 y el 6 
de  noviembre  de 1969, que fueron  proyectados durante una semana en las salas cinematográficas 
del  país.  A  partir  de  ellos  se  observará la representación y tensión en la relación “modernidad” y 
“tradición”  en  un  contexto  de  inestabilidad  política,  económica  y  social,  que  fue  atravesado  un 
intenso  proceso  de  modernización  en  las  prácticas  y  consumo  cultural.   Esta  modernización  de 
las  costumbres  y  de  las  estéticas,  como  plantea  Mirta Varela, es notoria en la TV, que empieza a 
servir  como  “referente  de  la  fachada modernizadora”: nuevos peinados, nuevos espacios, nuevas 
formas  irrumpen  en  la  pantalla  chica.  Pero  Varela  también  sostiene  que  esta  modernización 
practica  una  lucha  con  formas  tradicionales,  que  muchas  veces  se  terminan  amoldando  a  los 
nuevos  fenómenos  (Varela,  2005).  Nuestra intención, entonces, es retomar la contradicción entre 
modernidad  y  tradición  y  cómo  ésta se presenta como una condición de producción fundamental 
en  la  confección  de  los  dos  noticiarios  cinematográficos  analizados.  No  plantearemos 
conclusiones  definitivas,  sino  que  trataremos  abrir  interrogantes  acerca  de  cómo  un  género 
altamente  estandarizado  y,  por  esa  época  ­gracias  al  auge  de  la  televisión­  en decadencia retrató 
un  ​
espíritu  de época que, como señalamos con los casos de Manzano y Varela, sí se ilustraron  en 
la TV. 
 
CONTEXTO  
 
Cuando  en  la  introducción  se  hizo  referencia  a  inestabilidad  política  es  porque  el  gobierno  del 
General  Juan  Carlos  Onganía,  que  e​
jerció  de  facto  la  presidencia  de  la  Argentina  entre  1966  y 
1970,  fue  resultado  de  un  golpe  de  estado,  mediante  las  acciones  de  “La  Junta Revolucionaria”, 
un  grupo  de militares  “en  representación  de  las  Fuerzas  Armadas”  (O’Donnell,  1972:  129). 
Asimismo,  hablamos  de  “modernización”  ya  que  este  concepto  estaba  asociada  al  de 
“desarrollo”,  en  consonancia  con  la  consolidación  del  modelo  capitalista  industrial  la  época.  A 
ese  modelo  de  progreso   le  correspondió,  al  mismo  tiempo,  una  actualización  en  las   formas culturales (Félix­Didier, 2003: 11). 

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En  este  contexto  social  y  político,  ​
Sucesos  Argentinos  continuaba  siendo  uno  de  los  más 
importantes  noticiarios  cinematográficos  de  la  época.  En  los  primeros  tiempos,  a  partir  de  su 
fundación  en  1938,  se  financiaba  con  lo  recaudado  por  la  exhibición  en  las  salas  y publicidades 
encubiertas  (incluso  difusión de campañas políticas). Sin embargo, por lo aumentos en los costos 
de  producción,  ya  que la guerra dificultaba el acceso a materia prima necesaria, Díaz se adhirió a 
los  reclamos  de  la  industrias  cinematográficas  que  exigían  al  Estado  medidas  de  protección.  La 
primera  llegó  en  1943,  que  planteó la exhibición obligatoria de los noticieros en todas las salas y 
funciones,  y  en 1946  se  comienzan  a  otorgar  subsidios  estatales. A partir de estas medidas, Díaz 
se  vuelve  un  empresario  totalmente  dependiente  del  Estado,  pero  sin  funcionar  como  empresa 
estatal. 
No  ahondaremos  en  una  disección  semiótica  exhaustiva  de  los  textos  analizados  como 
representativos  del  género  del  noticiario  cinematográfico.  Bastará  con  retomar  brevemente  la investigación  de  Clara  Krieger y caracterizar  a estos textos por sostener, en palabras de la autora, 
“un  discurso  naturalista  plagado  de  certezas”,  en  el  que  la  pantalla  actúa  como  “una  ventana 
hacia  la  realidad”  y  una voz ​
over solemne y neutra describe “de manera redundante  las imágenes 
que  presentaba”,  agregando  “comentarios  sustanciosos ...