Historia del teatro universal

HISTORIA DEL TEATRO UNIVERSAL IV - 2010

Nº Fecha Tema Profesor Fichas
1 17/ 20-8 Ilustración
Diderot:Paradoja del Comediante Gerardo 1-2
2 24/27-8 Romanticismo, características generales- Víctor Hugo: Prefacio a Cronwell
Daniela 3-4
3 31-8
3-9 Aparición del concepto de director de escena y de puesta en escena: la Compañía Meiningen. Actores: Sarah Bernhardt
Ana 8-9-
4 7/10-9Romanticismo español: Don Juan de Zorrilla Gerardo 5-6-7
5 14/17-9 Realismo: 
Teatro de Arte de Moscú Ana 10
6 21/24-9 Stanislavski

Liliana 11-13
7 28-9
1-10 Chéjov: 
Tres hermanas y El jardín de los cerezos

Daniela 15-16
8 5/8-10 Stanislavski y Chéjov.La gaviota Liliana 12-14
9 12/15-10 Realismo:
Casa de muñecas y Hedda Gabler, de Henrik Ibsen
Ana 17-18-19
10 19/22-10 Jornada Chéjov 
1126/29-10 Evaluación todas las comisiones 
12 
2/5-11
Estética del naturalismo: los manifiestos de Zola. Antoine y el concepto de “cuarta pared”
El padre, de Strindberg Gerardo 20-21-22-23
13 9/12-11 Sigue naturalismo: Señorita Julia de Strindberg. Cierre Daniela 24
14 16/19-11 Simbolismo: Strindberg: Sonata de espectros Liliana 25-26
15 23/26-11 Entrega monografías y recuperatorios 
TODASLAS COMISIONES Todos 

Identificación Fichas:

0.Programa
1. Denis Diderot: La paradoja del comediante
2. Naugrette, Catherine. Estética del teatro. (Cap. 10. Hacia la escena: de Diderot a Zola)
3. Nicolás Casullo: El romanticismo y la crítica de las ideas
4. Víctor Hugo, Víctor. Prefacio a Cromwell
5. Josefina Delgado “El romanticismo español”
6. José Zorrilla: Don Juan Tenorio
7.López, Liliana: Mitos folklóricos en la recepción productiva de una leyenda hispana 
8. Braun, Edward. El director y la escena.. (Cap. 1. El teatro de Meiningen) 
9. Surgers, Anne. Escenografías del teatro occidental (Cap. VIII)
10. Abirached, Robert. La crisis del personaje en el teatro moderno (Cap. V. El personaje atrapado por la realidad) pp 143-153
11. Abirached, Robert. La crisis del personajeen el teatro moderno. Cap. VI. Las dificultades de un renacimiento. pp. 155-165)
12. Braun, Edward. El director y la escena Cap. 5. Stanislavsky y Chéjov)
13. Stanislavski (Selección)
14. Chéjov: La gaviota 
15. Chéjov: Tres hermanas 
16. Chéjov: El jardín de los cerezos
17. Ibsen: Casa de muñecas
18. Steiner, George. La muerte de la tragedia. Cap VIII
19. Ibsen: Hedda Gabler.
20. Zola,Emile. (1881) "El naturalismo en el teatro" 
21. Braun, Edgard: El director y la escena (Cap. 2. Antoine y el Teatro Libre)
22. Strindberg: El padre
23. Camilletti, Gerardo. Ficha de cátedra
24. Strindberg: Señorita Julia
25. Strindberg: Sonata de espectros
26. Liliana López: “Las grietas de la modernidad en el teatro de Strindberg”

“Las grietas de la modernidad en el teatro deAugust Strindberg”
            
 “Uno no escribe con sus neurosis.”
Gilles Deleuze, La literatura y la vida.

Me propongo examinar - a partir de los últimos textos de August Strindberg (1849-1912)- su alejamiento progresivo (y sin retorno) de la estética naturalista[1], la prefiguración de las vanguardias históricas y algunos de los síntomas de la crisis de la modernidad.Como ya lo hemos discutido, y siguiendo a Marshall Berman (1989), la percepción de crisis es constitutiva de la modernidad, ya sea respecto de lo precedente (“lo antiguo”), o del “porvenir” (hacia donde tensionaba gran parte de sus esfuerzos). En los umbrales del siglo XX, sin embargo, el optimismo respecto del futuro cedió ante la incerteza, cuando no a premoniciones agoreras, por parte dealgunos pensadores y artistas. Entre estos últimos, se desplegarían los movimientos de las vanguardias estéticas, que oscilaron entre la postura del “arte por el arte” y el compromiso político más radical[2].
Strindberg, inmerso en este clima de convulsión ideológica -con su correlato en el campo estético- no permaneció ajeno al mismo: imbuido de una actitud experimental, precedió a las...