información sobre títeres
Páginas: 5 (1210 palabras)
Publicado: 17 de octubre de 2013
La definición de Sebastián de Covarrubias[editar código]
Frente a la sospechosa pobreza y ambigüedad de las definiciones académicas y de los diccionarios de uso,nota 3 , los estudios, tanto de titiriteros como de investigadores especializados en teatro para niños y de títeres, prefieren la definición que, en 1611, dejó escrita Covarrubias en su Tesoro de la lengua castellana, que explica elorigen del término en la costumbre de los titiriteros de colocarse en la boca una lengüeta que usaban para deformar la voz, sonando el chirrido resultante una especie de 'ti-ti' metálico.3 . El dramaturgo cubano Freddy Artiles informa de que esas lengüetas todavía se utilizan por titiriteros de diferentes lugares del planeta.
Uso del término "títere"[editar código]
Sin duda, el uso desdehace cuatro siglos de este término, exclusivo del ámbito geográfico y cultural de la lengua española,nota 4 lo convierte en un tesoro lingüístico que una vez más habla en favor de la riqueza de este idioma.
Bernal Díaz del Castillo, en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva España, fue uno de los primeros en dejar referencia escrita de la palabra "títere", al mencionar a un hombrede la comitiva de Hernán Cortés en su expedición a Honduras que "jugaba de manos y hazía títeres".4
Los primeros teatritos mecánicos que se mencionan, en 1539 según Varey, son los llamados retablos (por su parecido con las tablas pintadas o en relieve). El término, de origen religioso, se aplicó poco después a los títeres manuales.nota 5 Más tarde llegarían a diferenciarse ambos teatrillos,quedando el término retablo para los manuales y pasando a llamarse los mecánicos totilimondi, mondinovi o mundinuevo. Covarrubias, en su definición, aclara que el mencionado retablo era la "caxa" (armazón del teatrillo) y no los títeres.5
Cervantes se refiere a esta forma teatral en dos ocasiones: en El retablo de las maravillas, entremés de 1615, y en los capítulos XXV y XXVI de la segundaparte de Don Quijote de la Mancha, publicada aquel mismo año.6 Por su parte, Manuel de Falla compuso en 1923 El retablo de Maese Pedro, con escenografía de Picasso, para los títeres gaditanos de la Tía Norica (una de las más valiosas colecciones de títeres de cuerda de España; muy poco después, para el espacio escénico de los populares títeres de cachiporra, Federico García Lorca escribió elRetablillo de Don Cristóbal.7
"Y, diciendo y haciendo, desenvainó la espada y de un brinco se puso junto al retablo, y con acelerada y nunca vista furia comenzó a llover cuchilladas sobre la titerera morisma, derribando a unos, descabezando a otros, estropeando a este, destrozando a aquel, y, entre otros muchos, tiró un altibajo tal, que si maese Pedro no se abaja, se encoge y agazapa, lecercenara la cabeza con más facilidad que si fuera hecha de masa de mazapán."
Miguel de Cervantes. Capítulo XXVII de la Segunda Parte del Quijote: El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.
La clasificación de Mane Bernardo[editar código]
La directora de teatro y titiritera argentina Mane Bernardo propuso un interesante orden o clasificación general para distinguir los diversos tiposde muñecos que componen el universo de los títeres, en constante expansión.
Bernardo ordenó los muñecos en función de su situación respecto al titiritero y el lugar donde se coloca éste para moverlos. Así, en el primer aspecto -situación del muñeco- el títere puede ser ajeno al titiritero (como la marioneta y el títere de sombra) o formar parte de él, como los títeres de guante y los devarilla. En el segundo aspecto básico de clasificación, la colocación del manipulador, éste puede operar desde arriba (marioneta), desde abajo, (varilla y guante) o desde un lateral (títeres 'a la planchette' y títeres acuáticos); un caso diferente pero también a mencionar es el del bunraku japonés, cuyos operadores, manipuladores o titiriteros se colocan detrás del muñeco, a la vista del público.8...
Frente a la sospechosa pobreza y ambigüedad de las definiciones académicas y de los diccionarios de uso,nota 3 , los estudios, tanto de titiriteros como de investigadores especializados en teatro para niños y de títeres, prefieren la definición que, en 1611, dejó escrita Covarrubias en su Tesoro de la lengua castellana, que explica elorigen del término en la costumbre de los titiriteros de colocarse en la boca una lengüeta que usaban para deformar la voz, sonando el chirrido resultante una especie de 'ti-ti' metálico.3 . El dramaturgo cubano Freddy Artiles informa de que esas lengüetas todavía se utilizan por titiriteros de diferentes lugares del planeta.
Uso del término "títere"[editar código]
Sin duda, el uso desdehace cuatro siglos de este término, exclusivo del ámbito geográfico y cultural de la lengua española,nota 4 lo convierte en un tesoro lingüístico que una vez más habla en favor de la riqueza de este idioma.
Bernal Díaz del Castillo, en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva España, fue uno de los primeros en dejar referencia escrita de la palabra "títere", al mencionar a un hombrede la comitiva de Hernán Cortés en su expedición a Honduras que "jugaba de manos y hazía títeres".4
Los primeros teatritos mecánicos que se mencionan, en 1539 según Varey, son los llamados retablos (por su parecido con las tablas pintadas o en relieve). El término, de origen religioso, se aplicó poco después a los títeres manuales.nota 5 Más tarde llegarían a diferenciarse ambos teatrillos,quedando el término retablo para los manuales y pasando a llamarse los mecánicos totilimondi, mondinovi o mundinuevo. Covarrubias, en su definición, aclara que el mencionado retablo era la "caxa" (armazón del teatrillo) y no los títeres.5
Cervantes se refiere a esta forma teatral en dos ocasiones: en El retablo de las maravillas, entremés de 1615, y en los capítulos XXV y XXVI de la segundaparte de Don Quijote de la Mancha, publicada aquel mismo año.6 Por su parte, Manuel de Falla compuso en 1923 El retablo de Maese Pedro, con escenografía de Picasso, para los títeres gaditanos de la Tía Norica (una de las más valiosas colecciones de títeres de cuerda de España; muy poco después, para el espacio escénico de los populares títeres de cachiporra, Federico García Lorca escribió elRetablillo de Don Cristóbal.7
"Y, diciendo y haciendo, desenvainó la espada y de un brinco se puso junto al retablo, y con acelerada y nunca vista furia comenzó a llover cuchilladas sobre la titerera morisma, derribando a unos, descabezando a otros, estropeando a este, destrozando a aquel, y, entre otros muchos, tiró un altibajo tal, que si maese Pedro no se abaja, se encoge y agazapa, lecercenara la cabeza con más facilidad que si fuera hecha de masa de mazapán."
Miguel de Cervantes. Capítulo XXVII de la Segunda Parte del Quijote: El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.
La clasificación de Mane Bernardo[editar código]
La directora de teatro y titiritera argentina Mane Bernardo propuso un interesante orden o clasificación general para distinguir los diversos tiposde muñecos que componen el universo de los títeres, en constante expansión.
Bernardo ordenó los muñecos en función de su situación respecto al titiritero y el lugar donde se coloca éste para moverlos. Así, en el primer aspecto -situación del muñeco- el títere puede ser ajeno al titiritero (como la marioneta y el títere de sombra) o formar parte de él, como los títeres de guante y los devarilla. En el segundo aspecto básico de clasificación, la colocación del manipulador, éste puede operar desde arriba (marioneta), desde abajo, (varilla y guante) o desde un lateral (títeres 'a la planchette' y títeres acuáticos); un caso diferente pero también a mencionar es el del bunraku japonés, cuyos operadores, manipuladores o titiriteros se colocan detrás del muñeco, a la vista del público.8...
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