Investigación Sobre El Rock En El Sur De Latinoamerica

Experiencia estética y formulación científica:
el caso del Harmonice Mundi.

Doctorado interuniversitario en historia de las ciencias. UB-UAB-UPF. Septiembre 2005.
Trabajo de Investigación realizado por Carlos Calderón [ calderonargelich@telefonica.net ]
Director: Prof. Antoni Malet.


SUMARIO. La música como modelo explicativo del universo ha estado presente desde el mismo nacimientode la reflexión filosófica. Las ratios pitagóricas y el monocordio fueron utilizados con intensidad hasta el S.XVII en explicaciones astronómicas, en la astrología, los principios alquímicos, la pintura, la medicina, la arquitectura y la propia música. Esta última, siendo una de las ramas del quadrivium – junto a la astronomía, la geometría y la aritmética – y dado el interés demostrado en obras defilósofos como Bacon, Mersenne, Descartes, Huygens, Kepler y Newton – entre otros - permite afirmar que hacer historia de la música, por lo menos hasta el S.XVII, es hacer historia de la ciencia. Partiendo de los aportes de musicólogos como Palisca y Walker, sólo las historiografías recientes han logrado incorporar a la música como motivo de reflexión en la historia de la ciencia. A ese respecto,trabajos aún más recientes interconectan la música con otras prácticas culturales y científicas en el marco de la llamada Revolución Científica. Aunque la excepción a las historiografías tradicionales siempre fue el Harmonice Mundi, dada la importante Tercera Ley planetaria y el evidente contenido musical de toda la obra, son pocos los análisis de la teoría musical kepleriana que aborden endetalle la relación con su propuesta astronómica. El libro III, que puede parecer estrictamente musical no lo es tanto si atendemos a los constantes esfuerzos que hace Kepler por interconectarlo con el Libro V. Estas relaciones nos arrojan información sobre el modo de filosofar kepleriano en la medida que se homologa la astronomía y la música sobre la base de un único arquetipo geométrico: la armonía.Así entonces la música nos puede informar de los cielos y viceversa. A su vez, las condiciones históricas que posibilitaron esta interconexión están fundamentadas en el entusiasmo de Kepler por la polifonía de sus contemporáneos y, en especial, por la música de Orlando di Lasso. La sólida formación musical de Kepler, junto a la novedad y originalidad que supuso para los intelectuales y humanistasalemanes la incorporación de esta oleada musical francoflamenca, lo inflamó a diferenciarse de los antiguos tanto musical como astronómicamente hablando. Visto así, una experiencia estética musical, anclada en una sólida formación, permitió a Kepler configurar el marco de verdades – la geometría, la armonía y la polifonía contemporánea - sobre el que formuló y contrastó sus teorías, tal como puedeleerse – y oirse - en los mismos textos del Harmonice Mundi.



ÍNDICE

Pags.
I. Introducción. ……………………………………………………………………………………….……………... .3



II. Ensayo Bibliográfico:de la música en la historia de la ciencia del S.XVII.

1. El marco general: lo bello, lo feo y lo digno de ser cuantificable. ……………….……………...12
2. Génesis y breve desarrollo de la música en la historia de la ciencia. .…………………………..16
3. El aspecto musical de la Revolución Científica. ……………………………………………..……..22
4. Música, continuidad y Revolución Científica. ……………………………………………………...26
5. De“cuantificar” comportamientos a “cualificar” efectos. ……………………………………….34
6. La expansión. ………………………………………………………………………………………..........39
7. El panorama bibliográfico en extenso. ……………………………………………………………….53

III. La excepción: el Harmonice Mundi
1. Breve introducción historiográfica. …………………………………………………………………..58
2. Antecedentes: el papel de la Armonía de Ptolomeo. …………………………………………..…..69
3....