Juan Gris, De Las Posibilidades De La Pintura y Otros Escritos

En el prólogo de este libro Kahnweiler lamenta la temprana muerte de Gris ya que ésta le impidió alcanzar un conocimiento filosófico tal que le hubiera llevado a crear una sólida teoría de su arte. Cree que Immanuel Kant habría sido su filósofo ya que algunos puntos básicos de partida en su pintura están en sintonía con su pensamiento, por ejemplo, Juan Gris dice que el mundo exterior del hombreestá creado por su imaginación, no existe sino en su conciencia, en cuanto a su forma plástica. El pintor crea el objeto “cuadro”, con un fundamento intelectual, rechazando la función imitativa de la pintura, convirtiéndose así, según su marchante, en el más puro cubista. Sus cuadros son universos perfectos, con leyes propias, donde formas coloreadas inventadas adquieren la cualidad de signos que,al relacionarse, lo hacen de manera poética, generando “rimas” y “metáforas”.

En este libro se recogen algunos extractos de publicaciones de arte en que Juan Gris expone los fundamentos de su pintura, en muchos casos por oposición o comparación. En cuanto al fin poético, asegura utilizar bellos elementos frente a los bellos modelos o motivos utilizados por otros pintores. Valora el arte negropor su anti- idealismo, en tanto que parte de lo general para crear un individual frente al clásico griego que creaba un ideal partiendo de particulares. Esta idea está algo más desarrollada en el siguiente fragmento, procedente de L´Esprit Nouveau y redactado por Ozenfant: Gris asegura trabajar con elementos de la imaginación, llegando a concretar lo abstracto, yendo de lo general a loparticular; compone con abstracciones, que devienen objetos. Por lo tanto, considera que el suyo es un arte de síntesis, un arte deductivo como dice Raynal.

En Notas sobre mi pintura, publicadas por la revista Der Querschnitt en 1923 insiste de nuevo en la cuestión del método, en que los elementos utilizados en su trabajo proceden de su imaginación. Aunque su técnica es clásica, afirma que su método esjustamente el contrario del inductivo de los clásicos, su método es deductivo. Dicho de otra forma, que trabajando con formas coloreadas, éstas van sugiriendo al artista denominaciones o adjetivos de objetos, de manera que en el transcurso de la creación plástica dichas formas han devenido objetos, sin que el resultado final estuviera nunca previsto por el artista.

En De las posibilidades de lapintura, conferencia pronunciada ante el Grupo de Estudios Filosóficos y Científicos, en el Anfiteatro Michelet de la Sorbona, el 15 de Mayo de 1924, expone sus reflexiones sobre la pintura. La clave del título es su afirmación de que para hacer pintura es necesario conocer las posibilidades de la pintura. Expone aquí la necesidad de la idea de pintura previa a la realización de la pintura, con elfamoso ejemplo del clavo: si no existiera la idea previa de la posibilidad del clavo podría uno hacer otro objeto, como un martillo. Por eso, un pintor debe saber perfectamente qué es la pintura y cuáles son sus elementos.

Establece tres categorías de receptores en cuanto al objeto que desencadena una emoción:
- El que responde igual ante un paisaje natural, uno industrial y una obraartística.
- El que tiene una intensa emoción ante una obra artística.
- El que tiene una intensa emoción ante un paisaje natural, uno industrial o ante una obra artística.

Entre la segunda y la tercera categoría la diferencia existente es la modificación de la percepción por parte del receptor, ya que la imagen observada no ha cambiado. Volvemos aquí a la idea de que el mundo exterior del hombre estácreado por su imaginación, no existe sino en su conciencia, en cuanto a su forma plástica. Lo percibido es en función del receptor. Una imagen ofrece diferentes aspectos incluso en función de la profesión del receptor. Si bien Gris asegura que existe más allá de los tipos de receptores una idea primera de los objetos, cree que a cada profesión corresponde tomar de ellos los elementos que le...