Juegos Para Actores No Actores
Páginas: 165 (41220 palabras)
Publicado: 1 de mayo de 2012
Augusto Boal
TEATRO DEL OPRIMIDO
Juegos para actores y no actores
EDICIÓN AMPLIADA Y REVISADA
ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Artes Escénicas Título original: Jogos para atores e nao atores Revisión y ampliación: AUGUSTO BOAL, 2001 © Augusto Boal, 1998, 2001 © de esta edición: ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Camps i Fabrés, 3-11, 4." 08006 Barcelona
índice
Prólogo para esta edición: La RoyalShakespeare Company, el teatro en las cárceles y los campesinos sin tierra................__________ Propuestas preliminares......................................................._. _..............._. Prefacio: La hermosa fábula de Xuá-Xuá, la hembra prehumana que descubrió el teatro Capítulo 1 EL TEATRO DEL OPRIMIDO EN EUROPA Introducción (1977-1979) 37 41 49 67 87 TeatroImagen.............................................._............................_....._...... Primeras experiencias con el Teatro Invisible Teatro Foro .............................................................. Una experiencia en Godrano (o el último espect-actor/protago nista) .........._...._...............................„........................................„....._ Capítulo 2 LA ESTRUCTURA DE INTERPRETACIÓNDEL ACTOR La emoción prioritaria ...............................-. .-..........................._..-....-. _ 103 Racionalizando la emoción........................................................................ 115 119 123 _.................. _......................................._ ___ 25 9 21
®táe h, traducción: MARIO JORGE MERLINO TORNINI © Diseño: PEPE MOLE " Primera edición: febrero de 2002ISBN: 84-8428-134-5 Depósito legal: fr47 135-02 Impresión: Liberdúpléx, s.l.
Constitución, 19 08014 Barcelona
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Impreso en España
Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y eltratamiento informático, y la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo públicos.
En busca del tiempo perdido Estructura dialéctica de la interpretación Capítulo 3
_
EL ARSENAL DEL TEATRO DEL OPRIMIDO Introducción: Un nuevo sistema de ejercicios y juegos del Teatro, del Oprimido................._................................._..............._..................-..7 137
I.Sentir todo lo que se toca ......__________________________ II. Escuchar todo lo que se oye-----------------------— -------------III. Activar los distintos sentidos —-----------------. ---------------IV. Ver todo lo que se mira---------------------------------------------V. La memoria de los sentidos _--------------------------------------Algunas técnicas del Teatro Imagen--------_----------------------Técnicas generales de ensayo -----------—---------------------------Ensayos para la preparación de un modelo del Teatro Foro o cualquier otro tipo de espectáculo------------------------------Capítulo 4 TEATRO FORO: DUDAS Y CERTEZAS Veinte temas fundamentales------------------------,: 389
141 179 207 227 287 293 351
Prólogo para esta edición
La Royal Shakespeare Company, el teatro enlas cárceles y los campesinos sin tierra
En los últimos años he tenido tres experiencias nuevas maravillosas, todas ellas distantes entre sí y, sin embargo, muy próximas. La primera tuvo lugar en Stratíbrd-on-Avon en 1997: Cicely Berry y Adrián Noble me invitaron a dirigir un taller con los actores de la Royal Shakespeare Company para investigar las posibilidades de utilizar las TécnicasIntrospectivas del Rainbow ofDesire [Arco iris del deseo] en la creación de personajes shakes-peareanos; en este caso, los de Hamlet. Ya lo había hecho anteriormente con todo tipo de obras, incluso con clásicos como Racine y Maquiavelo, musicales y dramas, pero nunca con Shakespeare. Durante más de diez años trabajé intensamente con grupos de barrios pobres, sindicatos e iglesias que utilizaban el...
TEATRO DEL OPRIMIDO
Juegos para actores y no actores
EDICIÓN AMPLIADA Y REVISADA
ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Artes Escénicas Título original: Jogos para atores e nao atores Revisión y ampliación: AUGUSTO BOAL, 2001 © Augusto Boal, 1998, 2001 © de esta edición: ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Camps i Fabrés, 3-11, 4." 08006 Barcelona
índice
Prólogo para esta edición: La RoyalShakespeare Company, el teatro en las cárceles y los campesinos sin tierra................__________ Propuestas preliminares......................................................._. _..............._. Prefacio: La hermosa fábula de Xuá-Xuá, la hembra prehumana que descubrió el teatro Capítulo 1 EL TEATRO DEL OPRIMIDO EN EUROPA Introducción (1977-1979) 37 41 49 67 87 TeatroImagen.............................................._............................_....._...... Primeras experiencias con el Teatro Invisible Teatro Foro .............................................................. Una experiencia en Godrano (o el último espect-actor/protago nista) .........._...._...............................„........................................„....._ Capítulo 2 LA ESTRUCTURA DE INTERPRETACIÓNDEL ACTOR La emoción prioritaria ...............................-. .-..........................._..-....-. _ 103 Racionalizando la emoción........................................................................ 115 119 123 _.................. _......................................._ ___ 25 9 21
®táe h, traducción: MARIO JORGE MERLINO TORNINI © Diseño: PEPE MOLE " Primera edición: febrero de 2002ISBN: 84-8428-134-5 Depósito legal: fr47 135-02 Impresión: Liberdúpléx, s.l.
Constitución, 19 08014 Barcelona
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Impreso en España
Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y eltratamiento informático, y la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo públicos.
En busca del tiempo perdido Estructura dialéctica de la interpretación Capítulo 3
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EL ARSENAL DEL TEATRO DEL OPRIMIDO Introducción: Un nuevo sistema de ejercicios y juegos del Teatro, del Oprimido................._................................._..............._..................-..7 137
I.Sentir todo lo que se toca ......__________________________ II. Escuchar todo lo que se oye-----------------------— -------------III. Activar los distintos sentidos —-----------------. ---------------IV. Ver todo lo que se mira---------------------------------------------V. La memoria de los sentidos _--------------------------------------Algunas técnicas del Teatro Imagen--------_----------------------Técnicas generales de ensayo -----------—---------------------------Ensayos para la preparación de un modelo del Teatro Foro o cualquier otro tipo de espectáculo------------------------------Capítulo 4 TEATRO FORO: DUDAS Y CERTEZAS Veinte temas fundamentales------------------------,: 389
141 179 207 227 287 293 351
Prólogo para esta edición
La Royal Shakespeare Company, el teatro enlas cárceles y los campesinos sin tierra
En los últimos años he tenido tres experiencias nuevas maravillosas, todas ellas distantes entre sí y, sin embargo, muy próximas. La primera tuvo lugar en Stratíbrd-on-Avon en 1997: Cicely Berry y Adrián Noble me invitaron a dirigir un taller con los actores de la Royal Shakespeare Company para investigar las posibilidades de utilizar las TécnicasIntrospectivas del Rainbow ofDesire [Arco iris del deseo] en la creación de personajes shakes-peareanos; en este caso, los de Hamlet. Ya lo había hecho anteriormente con todo tipo de obras, incluso con clásicos como Racine y Maquiavelo, musicales y dramas, pero nunca con Shakespeare. Durante más de diez años trabajé intensamente con grupos de barrios pobres, sindicatos e iglesias que utilizaban el...
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